Анкерные системы считаются оптимальными для стен из кирпича, верно выбранное и зафиксированное крепление выдерживает нагрузку от 100 кг. Анкеры необходимы для размещения и поддержки тяжелых конструкций: навесных фасадов, козырьков, ограждений, мебели. В процессе анкеровки кирпича выделяют два основных этапа: выбор подходящей разновидности и ее монтаж. Размеры, материал и тип анкера определяются его функциональным назначением, превышение нагрузки сверх допустимого приводит к ослаблению крепления. Это же относится к нормам установки: любое отклонение чревато образованием трещин, разрушением элементов или их выпадением из кирпичной кладки.
В зависимости от цели использования и конструкции крепежной системы выделяют следующие разновидности анкеров:
1. Забивной – самый простой тип метизов, применяемый при работе с полнотелыми стеновыми блоками. Он включает распорный участок, вбиваемый в кирпич молотком, болт и закручиваемую гайку. Помимо гаечной существуют такие виды забивного анкера, как крюк, угол и кольцо, выдерживаемый ими вес зависит от размеров и надежности металла.
2. Клиновые, оснащенные расширяющимся в процессе закрутки краем анкера и утапливаемой головкой. Этот вид выдерживает высокие нагрузки, его рекомендуют приобрести при необходимости монтажа сквозь закрепляемую деталь. Распространенная сфера применения: навесные фасадные системы, витражное остекление, стеллажи. Другое название клиновых крепежей – анкерные болты для кирпича.
3. Двухраспорные (или двойного распирания), используемые для фиксации тяжелой металлической арматуры или при необходимости обеспечения высокой устойчивости к вырыванию. Этот анкер для кирпича представляет собой шпильку с разнозначными по длине распираемыми оболочками и гайкой с непрессованной шайбой. Материалом основания служит полнотелый прочный искусственный камень, в виде исключений допускается вкрутка в пустотелые блоки.
4. MSA – анкерные системы для кирпича из латуни с насечкой для улучшения надежности сцепления с внешней стороны и внутренней полостью конической формы. В процессе крепежа она расширяется и плотно примыкает к стенкам отверстия. Размеры внутреннего диаметра ограничены 8 мм, этот тип анкера используют для размещения на кирпичной стене облегченных элементов и материалов.
5. Анкер-болт с шестигранной головкой, его рекомендуют купить при необходимости совмещения декоративности и устойчивости к вырыванию. Минусом этой разновидности является сложность монтажа, без задействования электрических инструментов (гайковертов) качественный крепеж на кирпич невозможен.
6. Стержневые фиксаторы. Данные анкерные системы – удлиненный подвид клиновых, применяемые для крепежа сквозь несколько слоев облицовки или изоляции. Главное достоинство стержневых фиксаторов – возможность размещения под углом, но с кирпичом это свойство плохо совместимо (в крайнем случае допускается нагрузка анкеров на растягивание). Их длину можно подрезать, для фиксации с другой стороны стены используется гайка и шайба.
Все вышеперечисленные виды реализуют механический способ крепежа анкера: устойчивость к вырыванию зависит от степени расширения в кирпичной стене вводимой металлической части и надежности закрутки. При нанесении между материалом крепления и основанием клеящей прослойки прочность сцепления увеличивается в разы. Такие анкеры называют химическими или вклеивающимися, нужный состав (синтетические смолы и другие быстрозастывающие органополимеры) у них наносится в подготовленное отверстие специальными дозаторами.
Данная разновидность обеспечивает высокую надежность при креплении анкеров в пустотелой кирпичной кладке, позволяет контролировать глубину посадки и подходит как для внутреннего, так и для наружного применения. Введенный состав расширяется внутри щелей и пустот, застывает за считанные секунды и обладает высокой адгезией с металлом и керамикой. Такие системы реализуют признанные бренды Sormat, Bit, к лидерам относят химический анкер Hilti HIT-HY 270 для кирпичной кладки. Помимо основного преимущества – обеспечения прочности крепежа, они обладают устойчивостью ко влаге и агрессивным средам и полностью герметизируют соединение. При этом анкер Hilti и его аналоги не вызывают механических напряжений и не растрескивают кирпич, их однозначно рекомендуют купить для установки по краям стен.
Нюансы монтажа
Вне зависимости от разновидности анкеров отверстия для креплений сверлятся строго под прямым углом и только на кирпиче. Размещение в межкладочных швах – грубейшее нарушение технологии, надежной фиксации на раскрашивающимся растворе достигнуть невозможно. Сам по себе процесс несложный: на кирпичной стене с помощью дрели (перфоратор использовать не рекомендуется) просверливается отверстие с нужными размерами и глубиной, в него вкручивается или вбивается анкер до самого основания (до начала расширения). После чего он затягивается согласно инструкции, завершающий этап требует усилий и аккуратности.
К нюансам относят необходимость выбора правильной точки крепления и глубины размещения анкеров в кирпичной кладке, обязательно учитывается толщина штукатурного слоя или другого отделочного материала (при их наличии). Любой уклон приводит к ослаблению крепежа. При установке забивных анкеров рекомендуется подкладывать деревянный брусок, а не стучать по латуни или стали молотком. Непосредственно перед размещением крепежа отверстие аккуратно прочищается щеткой с небольшим диаметром или продувается.
Монтаж химических анкеров Хилти проводится по аналогичной схеме, при наличии комплексной системы инструментов он не составит труда. Для сверления отверстий в кирпичных стенах в этом случае используются специальные аккумуляторные перфораторы с пустотелыми бурами, для расчистки – продувочный пистолет и круглые щетки. Сам анкер Хитли устанавливается с помощью дозатора и модульных сетчатых гильз с центрирующими кольцами. Стандартная длина устройств предварительного крепежа составляет 85 и 50 мм, при необходимости они соединяются.
Кирпич на протяжении долгого времени является одним из самых популярных строительных материалов, и конструкции из него можно встретить в подавляющем большинстве как старых, так и современных зданий. Для монтажа различных предметов на таких конструкциях используются крепежные изделия разных типов, но наиболее эффективными и надежными из них являются анкерные болты, специально разработанные для кирпича – с учетом прочностных характеристик и особенностей внутренней структуры этого строительного материала.
Разновидности анкеров
Анкер для кирпича – это универсальное крепежное изделие, которое одинаково успешно используется как в сфере капитального строительства, так и при выполнении несложных работ по ремонту и благоустройству зданий и помещений различного назначения. При помощи такого крепежа, представляющего собой болт специальной конструкции, на поверхности стены из кирпича можно надежно зафиксировать предметы и элементы, отличающиеся даже значительным весом. Такими анкерными болтами, в частности, могут быть закреплены предметы мебели и интерьера, светильники и люстры, подвесные потолки, фасады навесного типа и многое другое.
Конструктивные особенности болта данного типа и принцип, по которому он действует, заложены в его названии: анкер в переводе с немецкого означает «якорь». Элементом, обеспечивающим надежное сцепление такого крепежа с внутренними стенками предварительно просверленного в кирпиче отверстия, выступает специальная гильза. Помещенная в отверстие в стене, она при закручивании головки анкерного болта начинает увеличиваться в диаметре, распирая внутренние стенки отверстия и входя с ними в надежное зацепление.
Для того чтобы сцепление гильзы анкерного болта со стенками отверстия в кирпиче было еще более надежным, на боковые части ее наружной поверхности наносится специальная насечка.
Анкеры, специально предназначенные для монтажа в строительных конструкциях из кирпича, отличаются не только своими размерами, различия также могут состоять в конструкции и технических характеристиках. Соответственно, различаются и сферы применения такого крепежа, каждая из разновидностей которого предназначена для решения определенных монтажных задач. Именно поэтому, чтобы обеспечить высокую надежность крепления предметов, которые фиксируются на поверхности из кирпича, подходить к выбору анкерных болтов следует очень ответственно.
Специалисты, работающие в сфере современного строительства и ремонта, часто сталкиваются с необходимостью выполнения монтажных работ на конструкциях из кирпичной кладки. Эта задача решается при помощи анкерных болтов нескольких типов:
Каждый из вышеперечисленных типов крепежа, используемого для выполнения монтажных работ на стенах из кирпича, заслуживает того, чтобы остановиться на нем подробнее.
Такие анкерные болты относятся к самому простому виду крепежных элементов подобного типа. Используют забивные анкеры для выполнения крепежа на строительных конструкциях из полнотелого кирпича. Принцип работы такого анкерного болта заключается в том, что после установки в предварительно подготовленное и тщательно очищенное отверстие в стене, в нем приводят в действие распорный элемент, который и обеспечивает надежную фиксацию крепежа. После того как забивная часть болта надежно закрепляется в кирпиче, в него вкручивают резьбовой элемент.
Параметры и монтаж забивного анкера
В конструкции такого анкерного болта, как понятно уже из его названия, имеется специальный элемент, который расклинивается в процессе установки. Расширяясь в отверстиях, выполненных в кирпичной кладке, клиновой элемент надежно фиксирует крепеж на строительной конструкции. Чаще всего крепежные изделия данного типа оснащают винтами, имеющими головку утапливаемого типа.
Характеристики анкер-болтов клинового типа
Особенностью анкерных болтов данного типа является наличие в их конструкции гильзы из латуни. На боковой части такой гильзы выполнены продольные прорези, которые делят ее на отдельные лепестки, расширяющиеся в процессе монтажа крепежного элемента. Чтобы обеспечить значительное расширение распорной гильзы в процессе вкручивания в нее резьбового элемента, внутреннее отверстие в ней выполняют в форме конуса, а не цилиндра.
Размеры и параметры анкеров MSA
Эти анкерные болты, фиксируемые в предварительно подготовленном отверстии при помощи специального клеевого состава, являются самым надежным типом крепежа для стен из пустотелого кирпича и пористых материалов. Клеевой состав, используемый для крепежа химического типа, заполняет внутренние полости в пустотелом и пористом материале, тем самым надежно фиксируя болт в отверстии.
Химический анкер в стене
Правила монтажа таких крепежных элементов достаточно просты и заключаются в следующем: в кирпичной кладке или в конструкции из пористого материала высверливается отверстие, которое необходимо тщательно очистить. В отверстие помещается капсула с клеем (или клеевой состав нагнетается в него из специальной тубы), а затем вставляется болт.
Естественно, что для полного застывания клеевого состава, используемого для монтажа химических анкеров, требуется определенное время, которое зависит как от состава клея, так и от температуры окружающего воздуха. Производители, занимающиеся выпуском таких анкеров для кирпича, обязательно указывают в рекомендациях к ним период, необходимый для полного застывания клеящего состава.
Инжекционная масса химического анкера может находится внутри капсулы или в отдельной тубе
Кольцо, которое вместо стандартной шестигранной головки присутствует в конструкции таких анкерных болтов, предназначено для более удобного монтажа различных предметов: светильников и люстр, кабельных трасс, элементов коммуникаций различного назначения и др. Производители такого крепежа выпускают его с кольцами разных размеров, чтобы потребители могли выбирать болт в зависимости от веса и габаритов фиксируемых с его помощью предметов. Разновидностью такого анкерного болта является крепеж с крюком вместо кольца, что позволяет снимать с него закрепленный предмет, если в этом возникает необходимость.
Характеристики анкерных болтов с кольцами
Анкерные болты данного типа, в конструкции которых имеется распорная втулка, разжимающаяся в процессе монтажа не в одном, а сразу в двух местах, позволяют выполнить надежный крепеж в том числе и в пустотелом кирпиче. Высокая надежность использования таких изделий объясняется тем, что хотя бы один из его распорных элементов придется не на пустотелую часть кирпичной кладки, а на твердую часть ее внутренней структуры.
Параметры двухраспорных анкеров (нажмите для увеличения)
В приведенном выше обзоре перечислены лишь наиболее популярные виды анкерных изделий, применяемых для выполнения крепежа в кирпиче. На самом деле современная промышленность выпускает и другие анкеры, которые могут быть использованы для кирпича и формировать с таким строительным материалом надежные соединения. Различаются такие крепежные изделия не только по своим конструктивными особенностями и техническими характеристиками, но и по стоимости, что обязательно следует учитывать при их выборе.
Анкерные изделия, используемые для крепления различных предметов на конструкциях из кирпича, разработаны таким образом, чтобы их монтаж не вызывал никаких сложностей. Выполняется он в следующей последовательности.
Принцип установки анкера
Выбирая место для сверления отверстия, следует обращать внимание на то, чтобы оно не приходилось на промежуток между кирпичами, заполненный цементным раствором. Выполнять это отверстие надо только в теле самого кирпича.
Необходимо также уделить внимание состоянию материала, из которого выполнена строительная конструкция, потому что трещины в нем могут значительно ослабить формируемое соединение.
При возведении любого здания, промышленного или частного, особое внимание всегда уделяется качеству крепежных элементов. Ведь именно от этого напрямую зависит долговечность и надежность всего сооружения в целом. Если говорить о строительстве с использованием кирпичной кладки, то самыми лучшими крепежами здесь выступают анкера. Анкера для кирпичной стены способны длительное время выдерживать нагрузку более чем в 100 кг.
Анкера для кирпичной стены
Основное преимущество использования анкеров – универсальность, что делает возможным их использование не только в процессе возведения зданий, но и в быту. С их помощью можно закрепить на кирпичной стене любую тяжелую конструкцию (шкафы, люстры, потолки, навесные фасады.
Анкер переводится с немецкого как «якорь». И уже только этим можно легко объяснить принцип его «работы». Анкерный болт для кирпича сцепляется с основанием стены посредством специальной гильзы, которая присутствует в каждом крепеже такого типа. Гильза устанавливается в заранее просверленное отверстие, где расширяется, вызывая тем самым силу трения между ней и кирпичной кладкой. Сюда и вставляется затем основной крепежный элемент – шуруп, винт, бор, шпилька.
Рекомендуем эти статьи:
Каков расход смеси на кладку кирпича?
Какой размер красного полнотелого кирпича?
Анкера для кирпичной стены могут отличаться по своей конструкции – иметь разные габаритные размеры и технические характеристики. Соответственно, и сфера применения анкерных систем будет отличаться в каждом конкретном случае. От того, какой именно вы выберите крепеж, будет в дальнейшем зависеть прочность и надежность всего сооружения.
Для монтажных работ с кирпичным основанием строителями используются несколько видов анкеров – забивные, химические, клиновые, типа MSA, с кольцом, двухраспорные. Рассмотрим анкерные болты для кирпича более подробно.
Забивной. Это самая простая разновидность анкеров, применяющаяся, как правило, при работах с полнотелым кирпичом. Монтируется крепеж в просверленное на определенную глубину и тщательно очищенное от пыли отверстие. После установки анкера, он разжимается посредством особого приспособления, обеспечивая тем самым надежное крепление. И уже после этого в анкер вкручивается болт.
Клиновый. Такой анкер для кирпича оснащен клином, расширяющимся в процессе установки крепежа. Он подходит больше для сквозного монтажа. Как правило, клиновый анкер оснащен винтом с утапливаемой головкой. По мере его вкручивания клин надежно фиксируется в кирпичном основании.
MSA. Гильза из латуни в данном типе анкера оснащается конической формы внутренней полостью, сужающейся к основанию. Как раз именно за счет этого сужения, по мере затягивания винта гильза расширяется и закрепляется внутри отверстия.
Химический (клеевой). Современные технологии постепенно сменяют устаревшие, вот и химический анкер для кирпича сейчас буквально не имеет аналогов. Это самый надежный вариант крепежа при работе с пустотелым кирпичом. Принцип действия прост – в просверленное отверстие вставляется ампула с полиэфирной смолой, а затем пробуривается шпилькой, в результате чего возникают физико-химические процессы фиксации. Для полного затвердевания состава потребуется определенное время. Например, химические анкера для пустотелого кирпича при температуре окружающей среды в 20 ˚C готовы к работе уже спустя 20 мин.
С кольцом. Такой анкер предназначен для подвешивания к кирпичной стене различных конструкций (канатов, люстр, цепей, ворот). Кольца спокойно выдерживают нагрузку в несколько десятков килограмм. Но если требуется закрепить к основанию съемную конструкцию, строителями используется анкер с крюком, поскольку тогда становится возможным снимать «груз» со стены. Анкер для кирпичной кладки такого типа представляет собой шпильку, на одной стороне которой имеется резьба для ввинчивания в основание, а на другой – кольцо или крюк.
Двухраспорный. Этот крепеж представляет собой крепежное изделие с конусом, имеющим на конце резьбовую нарезку, шайбу и гайку. Надежное крепление здесь осуществляется благодаря расклиниванию элементов как в самом начале болта, так и по его центру. Именно благодаря этому, при сильных нагрузках анкер ослабляется лишь частично – другая его часть будет продолжать держаться. С помощью данного типа крепежа, как правило, производится анкеровка арматуры в кирпичную кладку.
Мы обозначили лишь приблизительную классификацию анкеров, подходящих для работ с кирпичной кладкой. На самом деле, номенклатура крепежей просто огромна – в специализированных строительных магазинах можно увидеть десятки видов. Цена же их между собой не сильно разнится. На стоимость изделий влияет даже не тип самого анкера, а тот материал, на основе которого он изготовлен. Совершенно естественно, что латунные изделия будут стоит несколько дороже, чем те же стальные.
Монтаж анкера для кирпича
Еще почитать:
Как правильно утеплить кирпичные стены снаружи?
Выполняем расчет количества раствора для кладки кирпича.
Анкеровка кирпичной поверхности, в следствие излишней хрупкости материала, должна осуществляться по всем правилам и нормам. Особенно это касается тех случаев, когда применяется анкер для пустотелого кирпича. Монтаж крепежа несложен – справится даже новичок в строительном деле. Технология такова:
Осуществляя монтаж, предельно важно просверлить отверстие строго перпендикулярно к стене и не допустить его расположения на цементном шве между кирпичами.
Анкерное крепление – один из самых прочных вариантов крепления. Но анкерный болт для пустотелого кирпича со временем может ослабнуть. Чтобы этого не произошло, нужно соблюдать определенные требования:
Монтажные работы на основании из глины принято производить с помощью анкеров для кирпичной стены. Данные метизы не только не разрушают кладку, но и надежно фиксируют элементы за счет наличия особенных расширяющихся деталей. Анкера для кирпича способны выдерживать нагрузку более 100 кг. Они широко используются не только в процессе строительства зданий, но и в быту, когда к кирпичным перекрытиям необходимо прикрепить полки, светильники, подвесные потолки и т. п.
Сегодня потребителям предлагается несколько видов крепежных деталей данного типа. Все они оснащены своеобразной гильзой, располагающейся в нижней части метиза. После установки в просверленное отверстие гильза расширяется, увеличивая трение между анкером и кирпичом. Затем в анкер вкручиваются основные крепежные элементы — шурупы, шпильки, винты и т. д.
Для работ по кирпичной стене используется несколько видов анкеров, различающихся не только параметрами, но и техническими характеристиками. Они могут быть:
Некоторые разновидности анкеровКроме выше описанных существует множество других видов метизов, но они используются несколько реже. Цена изделий в основном зависит не столько от вида, сколько от материала, из которого изготовлен крепеж. Так, анкера из латуни будут стоить дороже стальных.
Чтобы закрепить анкера, необходимо придерживаться нескольких основных правил. Во-первых, следует помнить о том, что анкеровка не должна производиться в швы кладки. Это объясняется невысокой прочностью кладочного раствора. Расклинивание метиза может привести к повреждению целостности застывшей смеси, результатом чего станет выпадение крепежа и порча поверхности.
Как и дюбеля из пластика, анкеры из металла должны закрепляться только в теле кирпича. Это гарантирует длительный срок эксплуатации изделий и их надежность.
Во-вторых, следует учитывать толщину слоя штукатурки, уложенной на стену. При излишне толстом слое необходимо использовать более длинные крепежные детали.
Анкера из материалов, подверженных коррозии, нельзя устанавливать в помещениях с повышенной влажностью. В ином случае появление ржавчины может привести к порче крепежного элемента.
Отверстие для установки крепежа должно просверливаться строго перпендикулярно к поверхности. Анкер должен располагаться под углом в 90о.
Фото с этапами установки метизов даст ответ на вопрос о том, каков общий принцип крепления анкеров.
При строительстве кирпичного дома анкера нередко используются для создания основания крыши. Элемент кровельной системы, изготавливаемый из бруса и служащий распределителем нагрузки на стены строения, называется мауэрлатом. Процедура крепления может выполняться несколькими методами, но мауэрлат на анкерах считается наиболее прочным и долговечным.
Единственный минус данного способа — достаточно высокая стоимость анкерных элементов, которая с лихвой окупается отсутствием необходимости в ремонте. Крепление мауэрлата из дерева к кирпичным стенам производится следующим образом:
Анкер — это улучшенный вариант дюбеля, обеспечивающий прочное и надежное сцепление крепежной детали с полостью кирпича. На сегодняшний день это лучший способ закрепления конструкций на пористых материалах, среди которых не только кирпич, но и бетон, гипсокартон и т. д.
Кирпич считается одним из наиболее популярных строительных материалов. Прикрепить к кирпичной стене какую-либо конструкцию позволяет специальный анкер для кирпича, обеспечивающий фиксацию посредством расширяющихся элементов. Выделяют несколько видов таких крепежей в зависимости от их назначения и особенностей кирпичной кладки. Монтаж дополнительных конструкций на стены будет надежным, только если анкерные болты правильно подобраны.
Анкера — универсальные крепежные средства, которые используют для капитальных ремонтов и несложного благоустройства отдельных помещений или зданий в целом.
Анкера применяют для крепления предметов мебели, люстр, подвесных потолков, навесных фасадов, козырька над дверью и т. п. Тяжелая конструкция крепко держится на стене из облицовочного, полого, огнеупорного и других видов кирпича благодаря своему устройству. Крепежом выступает особая гильза, которую вставляют в заранее приготовленное отверстие. В ходе монтажа анкера гильза расширяется и посредством силы трения надежно сцепляется с кирпичами. Затем в зафиксированную часть вставляется основное крепежное средство, которым может выступать шпилька, винт, шуруп. Анкеровка кирпичной кладки подразумевает определение необходимого вида крепежного устройства и его установку. Из-за неправильного подбора размера, материала и типа анкера сцепление ослабевает. Пренебрежение правилами установки провоцирует образование трещин в стенах, разрушение креплений и установленных конструкций в целом.
Вернуться к оглавлениюРабота обеих крепежных средств основана на принципе распирания материала стены. Но если в дюбель вкручивают саморезы или забивают гвозди, то устройство анкеров значительно сложнее. Анкерные системы состоят из 2-х частей. Одна из них распорная, другая — нераспорная, вкручивающаяся в первую. Когда винт закручивается в распорный элемент, внутри стены раскрываются его «лепестки», благодаря чему обеспечивается надежное сцепление, похожее на действие якоря.
Дюбеля и анкера для кирпичной стены имеют одно и то же назначение: фиксация на стенах тяжелых предметов. Однако дюбель гвоздь выдерживает меньшую нагрузку. Анкерные системы позволяют закрепить устройства массой более 100 кг. С их помощью удается обеспечить сквозное крепление на несущей стене швеллера, балок и реек из металла. Их используют для работы с навесными фасадами.
Вернуться к оглавлениюКаждый из видов такого крепежа применяется в определенной ситуации.Химический дюбель или анкер чаще всего применяют для установки в полый кирпич. Особенность этой разновидности крепежа ― высокая устойчивость к негативному воздействию щелочей и воды.
Чтобы крепить различные предметы на стены из кирпича и газобетона, применяют несколько типов анкеров. Различие между крепежами составляет их размер и технические параметры. Каждый вид анкера соответствует определенным задачам. Выбирая анкерную систему, важно учитывать специфику связки и кирпича, из которого сложена стена. Так, например, глиняный кирпич прочнее силикатного, а преимущества поризованного стройматериала включают в себя все качества кранного кирпича и газоблока. Облицовкой может служить кладка из клинкерного камня, и к нему нужно подобрать определенный тип анкеров.
Вернуться к оглавлениюАнкерные системы этого вида считаются наиболее распространенными и простыми в установке. Их применяют, чтобы зафиксировать профильную трубу или любую конструкцию на стены из полнотелого и щелевого кирпича. Особенность забивного анкера в том, что после его установки в стену задействуется распорная часть, обеспечивающая сцепление. Только после этого в гильзу вставляют дополнительный крепеж с резьбой с помощью гайки, которая в конце работы снимается. Вместо нее может использоваться уголок, крюк или кольцо.
Вернуться к оглавлениюТакой анкер для кирпичной кладки обладает специальным элементом, расклинивающимся в ходе монтажа. Благодаря расширению внутри стены этот крепеж удерживает тяжелые предметы. С его помощью удается закрепить на стене даже металлический швеллер. Зачастую подобные анкерные системы имеют винты с утапливаемыми головками. Лучше использовать клиновые анкера, если нужно осуществить монтаж сквозь фиксируемый объект.
Вернуться к оглавлениюАнкера изготавливаются из латуни и обладают специальной насечкой, улучшающей уровень сцепления со строительным материалом. Внутренняя гильза имеет коническую форму с сужением к основанию. Такое строение позволяет расширяться анкеру и закрепляться устройству в стене по ходу вкручивания болта. Подобные крепежи применяют для навешивания не тяжелого оборудования.
Вернуться к оглавлениюПодходит этот анкер для пустотелого кирпича и полнотелого, но в работе с щелевым стройматериалом химические анкера незаменимы. После того как будет проведен необходимый расчет, в подготовленное отверстие устанавливают ампулу полиэфирной смолы. Затем проводится пробуривание с помощью шпильки, что обеспечивает физико-химический способ крепежа. Чтобы используемый состав затвердел, требуется время. Для щелевого кирпича не меньше 20-ти минут.
Вернуться к оглавлениюДля надежного соединения составляющих многослойных конструкций с воздушными каналами и облицовкой используется гибкая связка анкер с волнообразными изгибами. Расчет необходимого количества прост: на 1 м² приходится 4―5 штук гибких связей-анкеров.
Анкер или дюбель для пустотелого кирпича имеет распорную втулку сразу в 2-х местах. Это гарантирует надежную фиксацию. Этот вид крепежа подходит и для полнотелых строительных материалов, но наиболее популярно его применение для щелевых кирпичей. При наличии 2-х распорок велика вероятность, что хотя бы одна из них попадет на твердую часть. Хорошо себя показывает в расчете на вырыв.
Вернуться к оглавлениюЧтобы установить крепеж для пустотелого кирпича, рекомендуется придерживаться следующих правил:
Анкерные системы применяют в рамках внешних и внутренних работ. Для фиксации нужен предварительный расчет количества связок, прочности кладки на срез и уровня сопротивления, особенностей принципа крепления относительно вида кирпича и т. д. Порой возникает необходимость в использовании дополнительных приспособлений, например, уголка под анкерную систему.
Каждый человек в своей жизни сталкивается с необходимостью что то закрепить на стене, потолке или на полу собственного жилища это может быть картина или фотография, лампа или современный телевизор, карнизы, жалюзи и этот список можно продолжать до бесконечности. Многие сталкиваясь с подобными вопросами предпочитают пригласить «профессионала» и получить результат, не вникая в тонкости процесса. Но даже в этом случае, полезно знать какой анкер или дюбель лучше использовать.
Существует три основных типа анкеров — металлические распорные анкера, пластиковые анкера или дюбели, химические анкера. Существует еще метод закладных анкеров, которые устанавливаются в бетон при строительстве и специальной формы анкера для крепления на гипсокартон или подобные материалы стен — анкера «Бабочки».
Металлические распорные анкера изготавливают из высокопрочной стали с антикоррозионными покрытиями или из нержавеющей стали, как MKT. В их конструкции всегда есть распорный элемент который при монтаже раскрывается в отверстии и создает высокие распорные нагрузки. Пластиковые анкера или дюбели изготавливают из различных полимерных материалов но качественные анкера делают только из полиамида P6 или нейлона MUNGO, FASTY. Другие пластики или полиэтилен не подходят по своим физическим свойствам для анкеров, хотя в комплектах крепления поставляемых с изделиями чаще всего встречаются именно самые дешевые пластиковые анкера. Химические анкера это относительно новый и перспективный вид крепления он универсален и подходит для любых материалов и нагрузок.
Для подбора правильного анкера, в первую очередь, необходимо учитывать материал из которого сделаны строительные конструкции бетон, силикатный полнотелый кирпич, пустотелый керамический кирпич, гипсокартон. Проще всего подобрать анкер для крепления в бетон поскольку для этого подходят анкера любого типа. Для стен изготовленных из кирпича нельзя использовать металлические распорные анкера поскольку нагрузки и напряжения в материале стены могут превышать прочность самого кирпича.
Исключением может быть качественная (с хорошо заполненными швами) кладка из полнотелого силикатного кирпича. Для кирпичных стен нужно выбирать анкера из полиамида или химические анкера. А для максимальных нагрузок только химические анкера такие как MUNGO или MKT.
Анкеровка в кладке из перфорированного кирпича инъекционным раствором. Образует прочную клеящую пробку в полости кирпича или блока, обеспечивая надежную точку крепления. Как только смола затвердеет, у вас будет очень прочное крепление, которое не реагирует на расширение, и кирпич не треснет под нагрузкой.
Подходящий крепеж для пустотелого кирпича, полнотелого кирпича, перфорированного кирпича, перфорированного силикатного кирпича и полнотелого блока из легкого бетонного основного материала.
Просверлите отверстие до указанного диаметра в кирпиче или блоке, используя сверло. Очистите отверстия щеткой и выдуйте пыль. Вставьте нейлоновую втулку в отверстие. Дозирование химического анкера в рукав. Вставьте резьбовой стержень или шпильку в втулку. Перед загрузкой дайте клею застыть.
Нейлоновая инъекционная втулка M15 x 85 мм для фиксации химического анкера на пустотелом кирпиче. Доступен в сером, черном и красном цветах. Легко использовать, просто вставьте втулку в просверленное отверстие и заполните смолой, вставьте шпильку и оставьте для застывания. Подходящий крепеж для полнотелого кирпича, массивного блока из легкого бетонного основного материала.
Нейлоновые рукава для инъекций из настоящего нейлона, устойчивые к гниению, с высокой прочностью на разрыв и сопротивлением давлению. Подходит для крепления к перфорированной или пустотелой кирпичной кладке, бетону и натуральному камню, а также к анкерам для сухих стен для пустотелых конструкций и стеновых панелей.
Нейлоновая втулка M16x85 образует прочную клеящую пробку в полости кирпича или блока, обеспечивая надежную точку крепления. Как только смола затвердеет, у вас будет очень прочное крепление, которое не реагирует на расширение, и кирпич не треснет под нагрузкой. Подходит для резьбовых шпилек и шпилек M8-M12.
Нейлоновая втулка M20x85 - самый большой размер в ассортименте, подходит для резьбовых стержней и шпилек M12-M14. При использовании химического анкера для фиксации резьбового стержня в полой основе нейлоновая втулка является обязательным инструментом, который может обеспечить надежную точку анкерного крепления после отверждения химического анкера. И нейлоновая втулка, и химический анкер не расширяются и не вызывают трещин в полой основе.
Цеглана является частью огромной крепости.
На первый взгляд, это просто подпорная стена, поддерживающая откос. Фактически, это один из немногих памятников того времени, когда Щецин был мощной крепостью. «Чеглана» находится на территории бывшей Северной батареи - объекта, который еще не открыл все свои секреты.
История этой части города - это также история укреплений Щецина 18-19 веков - объектов и мест, которые не были полностью признаны, исследованы и известны до сегодняшнего дня.Немногочисленные фотографии XIX века, эскизы и планы не полностью объясняют все сомнения. Еще труднее представить себе размеры укреплений, которые занимали большую площадь, чем сам город, втиснувшись в чуть более 50 гектаров.
Как было с укреплениями
Вернемся в начало 18 века. Щецин тогда был мощной крепостью. Его начали шведы, захватившие город в 1630 году. Ликвидировав средневековые укрепления, они построили новые.Их работу продолжили пруссаки, захватившие Щецин в 1713 году. В течение следующих 150 лет укрепления выросли до невообразимых размеров. Внешняя линия укреплений проходила от Одера по нынешней Капитанской улице, затем по центру Жеромского парка до Королевских ворот, площади Грюнвальдского, затем через Портовые ворота по ул. Потулицкая, а затем до реки Одра в районе железнодорожного вокзала.
В 1725-1727 годах пруссаки построили ряд укреплений из кирпича и огромных земляных валов для защиты города до юга.Их важным элементом был канал, соединенный с рекой Одра, которая более или менее «входила» в землю там, где сегодня находится железнодорожный мост через Одер. Канал протянулся по сегодняшней ул. Новое до площади якорного фонтана, более известного как пьедестал в честь легендарной скульптуры Седины. Это был порт крепости и ров одновременно. Порт и выход в город с юга защищали так называемые Бастион улиток. Его название связано с извилистой дорогой, ведущей к его вершине.
В середине девятнадцатого века в этом районе проходили еще одни большие строительные работы.Причина - строительство первой железнодорожной линии и станции (открытие состоялось в 1842 году). Его создателям удалось убедить военное руководство подтянуть рельсы и создать станцию рядом с укреплениями. Идея заключалась в том, чтобы поезда подъезжали как можно ближе к городу. Укрепления были перестроены за счет средств железнодорожной компании. Следующие строительные работы начались в 1845 году и были связаны с расширением Щецина за счет так называемого Нове Място, то есть территория в районе сегодняшних улиц Потулицка, Нарутовича и 3 Мая. Чтобы обеспечить безопасное соединение Щецинской крепости со станцией и новой частью города в окрестностях, в 1848-1849 годах были построены ворота Одра (немецкое название Одер Тор), которые стояли в непосредственной близости от текущий автовокзал.
Когда была создана Северная батарея?
Северная батарея также была частью этой новой крупной инвестиции. Он был частью новых укреплений, простирающихся в задней части депо до нынешней улицы Потулицкой. Здание расположено на крутом склоне. Его строительство было завершено в октябре 1848 года.
Когда в 1873 г. было принято решение ликвидировать укрепления и передать их для развития, судьба большинства крепостей была обречена.По сей день сохранилось несколько реликвий, которые, за исключением исторического порта и Королевских ворот, почти полностью неизвестны. Почему? Ведь кто спускается по крутым склонам позади депо, поднимается по крутым, к сожалению, часто замусоренным склонам у подножия улицы Потулицкой? Туда не ведут туристические тропы, гиды об этих местах умалчивают.
Северная батарея частично уцелела, так как оказалась незаменимым элементом фортификационных сооружений, поддерживающих склон над вокзалом.Его очертания были искажены, когда в конце XIX века с двух сторон были построены многоквартирные дома. В то время оставалась видимой только стена со стороны путей, сливаясь с ландшафтом этой части станции, как еще один элемент кирпичных стен, поддерживающих откос.
Что под полом?
Объект до сих пор хранит тайну из прошлого. Его адаптацию для «Цеглана» представили первой (с прыжкового уровня). В ходе работ выяснилось, что в одном из мест, под полом, есть рыхлый мусор.Прут, вставленный между битыми кирпичами, легко вошел. Есть ли еще уровни ниже помещения? Это точно, просто посмотрите на высоту стены со стороны железнодорожных путей. Следующие уровни (один или два) доходят как минимум до тротуара между стенкой аккумуляторной батареи и краем подпорной стены у рельсов. Почему мы не можем добраться до них сегодня? Кто их похоронил?
До сих пор не было найдено никакой документации, которая позволила бы реконструировать структуру батареи и ее последующую историю.Гипотезы могут быть сформулированы только на основании того, что мы знаем о других остатках укреплений того периода, то есть нынешней набережной Хробрёв. Их использовали для приспособления некоторых укреплений и местности к новым целям. Пустые, избыточные пространства были засыпаны щебнем, укрепляя всю структуру, оставшуюся под землей.
Необъяснимые фрагменты истории таких мест - одна из достопримечательностей. Вы можете войти в них, открыть для себя некоторые важные детали, перейти к архивам и стать исследователем, заполняющим белые пятна в истории города.
.Сыгранные матчи 0
Забитые голы 0
Пропущенные голы 0
D1 Юноша
07 06/2020 12:00
12.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
тридцать 05/2020 12:30
11.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
24 05/2020 18:00
10.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
09 05/2020 11:00 утра
8.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
03 05/2020 11:00 утра
7.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
18 04/2020 15:00
5.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
05 04/2020 11:00 утра
3.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
28 год 03/2020 11:00 утра
2.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
22 03/2020 13:30
1.очередь
D1 Młodzik "WLM 2007" Группа 2 (RW)
Сыгранные матчи 12
Минуты на поле 1080
Забитые голы 10
Открытки 0 0
23 06/2021 14:30
4.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
19 06/2021 09:00
Протокол
0-90
2.очередь
Щецин: D1 Młodzik Grupa 5 (RW)
16 06/2021 00:00
5.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
15 06/2021 18:00
3.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
13 06/2021 15:00
13.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
09 06/2021 20:00
Протокол
0-90
1.очередь
Щецин: D1 Młodzik Grupa 5 (RW)
07 06/2021 18:00
Протокол
0-90
9.очередь
Щецин: D1 Młodzik Grupa 5 (RW)
06 06/2021 15:00
12.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
тридцать 05/2021 1:00 вечера.
8.очередь
Щецин: D1 Młodzik Grupa 5 (RW)
29 05/2021 11:00 утра
11.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
22 05/2021 15:00
10.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
16 05/2021 12:00
9.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
09 05/2021 09:00
8.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
08 05/2021 09:30
Протокол
0-90
5.очередь
Щецин: D1 Młodzik Grupa 5 (RW)
01 05/2021 4:00 дня.
7.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
24 04/2021 10:00
6.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
21 год 03/2021 14:30
1.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1 (RW)
10 10/2020 13:30
6.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1
04 10/2020 11:00 утра
5.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1
27 09/2020 10:45
4.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1
двадцать 09/2020 1:00 вечера.
3.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1
16 09/2020 5:00 вечера.
2.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1
04 09/2020 7:00 вечера.
1.очередь
D2 Młodzik "WLM MŁODSZYCH" Группа 1
| Польское подпольное государство |
В конце 1941 года Комитет пропаганды Варшавского округа ZWZ (Ассоциация вооруженной борьбы - организация, давшая начало Армии Крайовой) организовал секретный конкурс на создание символического символа Сражающейся Польши противовес вездесущей ненавистной нацистской свастике.
Знак якоря на соревнования прислал разведчик Ханка Смолеска из старшего скаутского кружка «Куница», действующего в составе Организация Маэго Саботау "Вавер". Ханка руководит отделом по уходу за вином в Информационно-пропагандистском бюро (BiP). Она доставляла секретные сообщения, добывала еду, отправляла посылки Павякам, связывалась с семьями.
Окончательную графическую форму якоря придаст ныне забытый график Ян Мария Соковски.
Якорь - знак надежды и символ Сражающейся Польши, впервые появится на стенах Варшавы в марте 1942 года.Вниз распространение знака стало популярным в моде благодаря использованию его естественной склонности писать на стенах. Усталый публике был дан знак, что захватчик не может чувствовать себя безнаказанным. Ханка Смолеска, арестованная гестапо, умерла в Освенциме 16 марта 1943 г. Знак якоря сохранился J.
Якорь на щите с изображением кирпичной стены стал Мемориальным знаком Армии Крайовой, утвержденным в феврале 1946 года. носить на левом кармане униформы. Его награждали люди, подтвержденные как члены Армии Крайовой. Проверочная комиссия.
Его получение сопровождалось выдачей соответствующего удостоверения личности. Вручение значка было прекращено с учреждением Креста. Армия Крайова.
Описание значка:
Щит с изображением кирпичной стены, посередине блестящий якорь. Белый металл, размеры 30,7 х 37,6 мм.
Более подробное описание истории торговой марки Polski Walczcza доступно на сайте Википедии.
редактор: Мацей Янашек-Зейдлиц
графический дизайн: Джоанна Янашек-Зейдлиц
Авторские права © 2004-2005 SPPW1944.Все права защищены.
.90,000 Кирпичная стена в картинах Анджея Врублевского «Казнь на стене» и Жан-Поля Сартра «Мур» - МЕСТО
Абстракция 9000 3
В 1949 году Анджей Врублевский написал восемь картин, получивших название «Казни». Они были предложением нового языка искусства, решающего кризис репрезентации после кошмара прошедшей войны. Эта работа берет на себя задачу углубленного анализа и интерпретации работы Врублевского «Казнь на стене».Казнь IV »- картина, которую до сих пор не прочитали до конца.
В «Казне на стене» плоскость стены ограничивает поле зрения, заставляя зрителя вовлекаться в событие; создает своеобразную арену, сценки. Я обсуждаю возможные визуальные источники изображения казни у кирпичной стены, от фундаментальных картин Гойи, Мане и Пикассо до искусства 1930-х, 1940-х и 1950-х годов. Я также обсуждаю различные функции, которые стена играла в них. репрезентации, выстраивая композиции и тематическое поле живописи, подчеркивая специфику живописной среды и двухмерность холста.
Моя интертекстовая интерпретация «Казни на стене» основана на параллелях между картиной Врублевского и рассказом Жан-Поля Сартра «Ле Мур». В случае с работой Врублевского мы имеем дело с изображением двух людей, похожих друг на друга в пограничном переживании смерти. Их индивидуализм исчезает, но смерть их не объединяет.
В течение нескольких месяцев 1949 года Анджей Врублевский написал восемь картин маслом под названием « казней» , посвященных изображениям войны и противостояния человека злу истории.Они были предложением нового направления для польского искусства, предназначенного художником для удовлетворения и формирования потребностей нового общества. В этом тексте я хотел бы предложить новую интерпретацию Rozstrzelania na wall (Rozstrzelania na wall) , которая подчеркивает важность размещения группы у кирпичной стены и прямого противостояния зрителя с персонажами, изображенными на картине. Такой подход ставит под сомнение общее понимание двух фигур, представленных как одно и то же лицо в двух моментах существования: живых, непосредственно перед казнью, и уже мертвых - после казни.Сходство изображенных мужчин сначала заставляет задуматься об их личности. Кроме того, мотив разделения момента смерти на последовательности, известный из других картин Врублевского (например, Rozstrzelanie surrealistyczne ), попытка указать конкретный момент, когда живые становятся мертвыми, все еще подтверждает такое прочтение Execution на стене . Неопределенность, однако, вносит кирпичная стена, на которой Врублевский разместил фигуры - кусок стены, предполагающий единство пространства и разрушающий временную согласованность изображения.
В этом тексте, используя мотив стены, я предлагаю двухтрековый анализ живописи Врублевского. Я основываю свое предложение на интерпретацию работы на интертекстуальной методологии, которая исследует зависимость чтения текста от ранее известных культурных текстов. Важным ориентиром здесь является публикация Станислава Чекальского, посвященная этой теории. Ссылаясь на Юлию Кристеву, Роланда Барта и Жака Деррида, Чекальский предложил применение интертекстуального исследовательского аппарата в области истории искусства.В этом понимании взаимосвязи между предметом и языком изображения обрабатывают и заимствуют визуальные соглашения так же, как тексты. Процесс создания отношений связан с практикой чтения, а наличие заимствований не является объективным фактом, а зависит от признания зрителя. Прежде всего напомню на основе горизонтального разреза примеры произведений искусства, также затрагивающих тему казней и кирпичной стены, анализируя различные функции плоскости стены в них.Я буду обсуждать картины Гойи, Мане и Пикассо как основу для более поздних представлений 1930-х, 1940-х и 1950-х годов. Это позволит мне представить, какой была стена в сознании художников периода деятельности Врублевского. Затем я укажу на параллели между картиной Врублевского и рассказом Жана-Поля Сартра Le Mur, , где мотив стены и стрельбы представляется важным для нового прочтения картины. Хотя неясно, знал ли Врублевский этот текст, на мой взгляд, это интересное дополнение к его работе, наполненное сюрреалистическим чувством угрозы и трагедии.Интертекстуальное прочтение картины Врублевского с экзистенциальным ключом подрывает идентичность двух мужчин, изображенных на картине.
Жан-Поль Сартр, "Стена", Чительник, Варшава 1984
Выстрел в стену
Execution на стене отличается среди других явным наличием кирпичной стены, которая в других Executions кажется исчезающей. Фрагмент кирпичной стены можно увидеть только в Poznań Execution и Execution of the Family (Execution III), , где фигура синего человечка похожа на фигуру Execution на стене. Сценографический характер стены из Execution of the Family дополнительно подчеркивается тем фактом, что она заполняет только половину картинки, ограничивая сферы времени: слева момент ожидания стрельбы, в посередине момент смерти (с опасно христианским расположением человеческих рук, напоминающих Иисуса на кресте), справа прошлое, вызвавшее эту ситуацию: человек, одетый как партизан. На другом Rozstrzelanie изображение стены полностью исчезает - в Surreal Execution пространство было построено другим способом.Стена появляется на других картинах Врублевского того периода: на акварели 3 X TAK и на железнодорожном вокзале на возвращенных территориях с 1949 года.
Казнь на стене (Execution IV) показывает двух мужчин, расположенных симметрично рядом друг с другом плечом к плечу. Осевая композиция подчеркивает дихотомию, на которой основана сила репрезентации. Врублевский использовал четкие визуальные маркеры, такие как повторение или конгломерация, чтобы выразить неизбежность судьбы субъекта и окончательной дегуманизации.Картина имеет вертикальную планировку и размеры 120 × 90 см, поэтому она довольно большая. Мужчины, нарисованные реалистичной линией с толстым контуром, стоят на фоне красной неоштукатуренной кирпичной стены и показаны немного снизу. Форма упрощенная и синтетическая, окрашенная ровным цветовым пятном. Фигуры убитых в творчестве Врублевского были нарисованы прохладной синей краской, как если бы цвет ускользал из тела вместе с жизнью - как тело, которое остывает после смерти. Синий также относится к космосу неба и бесконечности. Свет, как это часто бывает с Врублевским, кажется сверхъестественным.На Стрельба по стене оба мужчины отбрасывают тень. План картины очень неглубокий, персонажи заполняют его почти плотно, касаясь ногами краев. Бежать некуда, некуда возвращаться. Мужчины стоят у стены в прямом и переносном смысле. У них обоих руки за спиной - вероятно, они связаны мучителями. Руки и руки обычно являются значимым носителем экспрессии и экспрессии - здесь они подчеркивают абсолютное бессилие персонажей, их неконтролируемость над собственной судьбой.
Взгляд человека слева выражает крайнее покорность - его мертвые глаза кажутся отсутствующими и смотрят в пространство, не встречаясь с глазами зрителя. Этот взгляд из-под век вызывает беспокойство, вносит напряжение и ожидание. Я могу представить, как мужчина в красном галстуке внезапно слегка пошевелился, его взгляд скользил в мою сторону, встречаясь с моим взглядом. Таким образом, потенциальное поле зрения человека вводит зрителя в неуверенность в его существовании в реальности изображения.Итак, если мы предположим, что зритель присутствует, каковы возможности зрителя: участник или свидетель? Я полагаю, что это была одна из стратегий, которые Врублевский использовал для создания новых отношений между произведением искусства и зрителя и для того, чтобы глубоко заинтересовать зрителя.
Мужчина слева стоит прямо и напряженно. Похожая фигура изображена на другой картине, Poznań Execution , хотя ее черты более резкие и более старые, а цвет костюма немного отличается.В драматическом контрасте фигура справа, Стрельба на стене, изогнута скачкообразно. Он был представлен в прохладных оттенках синего, которые художник использовал для обозначения смерти и подчеркивания внутренней динамики картины. Как будто под воздействием удара снаряда, человек по-прежнему держит руки за спиной, но его ступни повернуты вправо, а голова динамично наклоняется влево. Глаза закрыты, губы сжаты. Возможно, он издает звук, последний вздох, стон, поскольку рот еще не открыт.Волосы были распущены, и, несмотря на то, что они были застегнуты, нижняя часть куртки с пробором, словно на порывах ветра, производила впечатление движения. Этот персонаж находится в процессе падения, он вот-вот рухнет на землю и, возможно, развалится на куски.
Сначала мы инстинктивно узнаем в двух персонажах одного и того же человека. Однако в одежде они разные. Фигура слева в костюме: пиджак, рубашка и красный галстук, на ногах - туфли. Цвет галстука может быть намеком на политические убеждения персонажей, манифестом принадлежности к строителям нового порядка.Этот наряд похож на костюм, в котором Врублевский позировал для автопортретов. Фигура справа босиком, без рубашки и галстука. Тяжелые скульптурные ступни отрываются от земли. Брюки и куртка выглядят одинаково, даже складка и край ткани одинаковы. У мужских курток принято иметь пуговицы с правой стороны, что тоже изображено на картинке. Это важно, потому что доказывает, что плоскость картины не является зеркалом - если бы это было так, то пуговицы на застегнутой мужской куртке были бы с левой стороны.Таким образом, мы имеем дело не с отражением реальности художника или зрителя, а с ситуацией отдельной реальности изображения.
Как и почти все Executions , преступник отсутствует на картине. Непосредственная причина смертного приговора также неизвестна. Возможно, художник таким образом сигнализирует о том, что вина, по которой было вынесено решение, не существует или не является действительно значимой. На Rozstrzelanie III появляется персонаж, который иногда интерпретируется как партизан - в этом случае вина будет четко определена.На «Казнь на стене» только цвет галстука человека слева указывает на то, что это, вероятно, казнь за политические убеждения.
В каталоге 1-й Выставки современного искусства Врублевский написал, что предложенная им формула была «фотографической». Особенно хорошо это видно в том виде убитого (или убитого), который запечатлен на снимке почти в журналистской манере. Его источником могла быть культовая фотография Роберта Капы «Смерть испанского республиканца » 1937 года, показывающая феномен смерти посредством фотографии.Он запечатлел тот самый момент решения, после которого нет спасения, хотя следы жизни все еще могут тлеть. Возникновение амбиций «фотографической» живописи неудивительно, учитывая тот факт, что именно в этой среде наиболее полно выразилась специфика того времени. Сразу после войны фотографии заполонили страницы прессы, часто с изображениями насилия. Художественная, репортажная и документальная фотография также использовалась как инструмент пропаганды. Должно быть, это наложило отпечаток на искусство.Некоторые исследователи Врублевского указывали на возможное вдохновение художника в пропагандистской фотодокументации расстрела мирных жителей в Быдгоще в 1939 году. Расположение одной из фотографий как бы повторяется в Surreal Execution - группа мужчин стоит под углом на фоне здания с рустованным фасадом . На остальных фото тоже стена, но не кирпичная.
Роберт Капа, «Падающий солдат», 1936, серебряно-желатиновый отпечаток, 24.7 × 34 см
Картинки обычно читаются слева направо, на этом условном изображении играет Врублевский, например, на вокзале на возвращенных территориях и Залы ожидания - бедные и богатые , Залы ожидания I. Очередь длится , , где визуальные знаки как флаг для разведчиков, стрела или плакат на стене, оглянулась налево, образуя застежку и замкнув круг взора. В «Зале ожидания I » создается метафизическая ситуация вечного ожидания ничего.В «Казнь на стене » кажется, что само расположение тел образует своего рода круг, а кривая синей фигуры направляет наш взгляд обратно на живого человека слева.
Анджей Врублевский, «Дворжец» (Зал ожидания - бедные и богатые), 134,5 x 199 см, холст, масло, 1949, частное собрание © Фонд Анджея Врублевского, любезно предоставлено Фондом Анджея Врублевского / www.andrzejwroblewski.
Петр Пиотровский обратил внимание на вопрос визуализации времени в Rozstrzelanie .Есть тема «жизнь перед глазами» в момент смерти, а вторая - разбивка смерти на последовательные стадии по логике развития событий, имеющих свое начало, кульминацию и конец. Пиотровский интерпретировал эти две попытки как попытку показать состояние сознания жертв. В случае Врублевского война унизила человека. На лицах персонажей его картин написан страх, а животный ужас навлекает на них двойные маски. Страх объективизирует жертв, лишает их человечности. Эта драма усиливается фрагментацией и фрагментацией персонажей.
Кирпич, кладка и стрельба. Отношения между образами 90 040 9000 3
Какова функция стен и кирпича на картинах? С живописной точки зрения, каков статус картин, изображающих стену? Представим себе Execution IV висящим на стене - тогда мы также имеем дело с исполнением самой картины. При отсутствии изложения преступника-стрелка только взгляд зрителя осуществляет исполнение - фигуру на картине, но идя дальше, тоже непосредственно в самой картине.Кроме того, изображение стены или стены дает художнику, благодаря выравниванию глубины, возможность отчетливо различать и ограничивать события на переднем плане. Он позволяет сгладить и очистить изображение, создавая место для представленной ситуации. Закрытие действия между зрителем и остальной частью пространства изображения, которое было отгорожено, сжато и удалено. Зритель стоит перед сценой съемки, он одновременно является ее наблюдателем, а может быть, и исполнителем казни, орудием которой является взгляд.В творчестве Врублевского виноват зритель, который видит. Однако в то же время, как и двух мужчин, он был поставлен у стены. Итак, свидетель, преступник, но также и потенциальная жертва. Это вызывает вопрос о статусе этого спектакля. С какой позиции мы должны видеть изображение, кто мы как зрители представленной ситуации: зрители изображения или свидетели казни?
Изображения стрельбы у стены в европейской живописи чаще появляются с XIX века. Прозаическая причина - распространение огнестрельного оружия.Самый известный подход к предмету и иконографическая модель для более поздних изображений - это 3 мая 1808 года в Мадриде, Франсиско Гои 1814 года. Целью художника было вызвать сильные эмоции, страх и гнев, вызвать у зрителя определенную политическую реакцию. Хотя в Гойе нет стены, персонажи драмы четко разделены на расстрелянных и расстрелянных. Этот толковательный след уже появился в текстах исследователей, в т.ч. Ян Бялостоцкий, Анджей Костоловски и Марта Дзеваньска.Они указали на роль процедуры неявки виновных со стороны Врублевского.
Франсиско Гойя, «3 мая 1808 года в Мадриде или казнь мадридских повстанцев», 268 x 347 см, холст, масло, 1814 год, Музей Прадо, Мадрид
Эдуард Мане, «Казнь императора Максимилиана», 252 x 305 см, холст, масло, 1868–1869, Kunsthalle Mannheim
Еще одно изображение, составляющее визуальную генеалогию Казни на стене , - это Казнь императора Максимилиана Эдуарда Мане в версии 1869 года (сейчас находится в собрании Städtische Kunsthalle Mannheim).Мане был основан на изображениях этого события, опубликованных в прессе. Он открыто сослался на композицию « от 3 мая года» Гойи, он также привлек картины художника, изображающие сцены корриды, так что пространство казни вызывало ассоциации с ареной, местом ритуального убийства животных.
КураторДжон Элдерфилд указал, что в последней версии художник удалил ключевой элемент, присутствовавший в более ранних версиях: саблю, поднятую одним из солдат для подачи сигнала огня.Итак, нет объекта, нет физического объекта, который был непосредственной причиной события. Что влечет за собой такое решение? С каким рассказом о казни мы имеем дело? Это - как и в работе Врублевского - образ казни без причины, происходящей перед испуганной толпой, смотрящей из-за стены, не понимающей, кто на самом деле виноват.
Элдерфилд обращает внимание на то, как Мане представляет отношения не только пространственные, но и временные, показывая всю сцену как бы в замедленной съемке: мы видим, как дым медленно поднимается над головой генерала, обнажая кирпичную стену.На картинке как будто запечатлен сам момент стрельбы, доли секунды, пули практически видны в воздухе. Точно так же - как сам момент смерти, но разделенный на несколько персонажей - интерпретировал Петр Пиотровский Surrealist Execution . У Врублевского, как и у Мане, зритель с каждым взглядом воспроизводит сцену заново. Одна из пуль уже достигла генерала Томаша Меджи - голова и руки запрокинуты, глаза закрыты, рот открыт в последнем крике. Его грудь обрамлена серым облаком, закрывающим вид на убитое тело от зрителя.Фигура кадра из «Казнь на стене » как бы повторяет общий план тела на левой стороне картины Мане, выгнутый, с запрокинутой головой. Император Максимилиан все еще жив, прямой и бледный, с сомбреро на голове, окружающим его, как ореол. Кажется, что это не относится ко всему спектаклю, это уже частично в другом пространстве. Он, вероятно, пожимает руку второму генералу, не отрывая взгляда от взвода перед ними. Этот момент драматического человеческого жеста также появляется в работе Врублевского, два персонажа Surreal Execution держатся за руки.
В правом углу изображения есть тень, которую Элдерфилд читает как тень зрителя. Тень, пересекающая границу картины, также присутствует в произведении Врублевского «Сюрреалистическая казнь » - Пиотровский пишет о тени ребенка, который не изображен прямо на картине, но сопровождает мужчину . Над тенью Мане поместил фигуру сержанта, готовящего к выстрелу мушкет. Если взвод не сможет быстро убить сокамерников, сержант снова выстрелит, чтобы закончить работу.Известно, что казнь императора имела трагичный характер, требовалось больше выстрелов, и солдаты становились все более нервными. Итак, мы смотрим на сержанта, но Мане хочет, чтобы зритель представил, что будет дальше, когда нервный сержант, поспешно потянувшись за пистолетом, роняет его, и два солдата промахиваются с близкого расстояния. В этом спектакле есть намек на фильм ужасов, на официально санкционированную жестокость власти.
Какова функция стены для Мане? Стена, конечно же, является фоном в том смысле, что она должна подчеркивать видимость того, что разворачивается перед ней.Но стена Мане - это еще и арена, она закрывает пространство картины, усиливая впечатление окружения жертв. Толпа зевак разделена, остается только зритель, жертвы стоят перед расстрелом, а за ними стена. Картины Мане уже относятся к модерну, и широко раскрашенная стена также является манифестом силы живописи, проявляясь в почти абстрактной плоскости серого цвета.
Картины Гойи и Мане функционируют как два основных изображения перестрелок. В этом контексте интересен и Guernica Пабло Пикассо 1937 года.Как и две работы, о которых говорилось выше, он был написан как выражение политической оппозиции режиму. У Пикассо отсутствует отчетливая кирпичная стена, есть фрагмент, вероятно, изображающий изразцы. Художник показал ужас взорванного города в расчлененных телах людей и животных. Это напоминает такие картины Врублевского, как «Сюрреалистическая казнь » и «« Картина об ужасах войны ». Герника - один из самых важных образов для сознания середины двадцатого века, и некоторые из его элементов могут либо непосредственно вдохновить Врублевского, либо послужить фоном для его решений.Художник, будучи эрудированным специалистом по истории искусств, несомненно, знал живопись по основам современного искусства.
Пабло Пикассо, «Герника», 349,3 x 776,6 см, холст, масло, 1937, Национальный музей Centro de Arte Reina Sofia
Животные, вырезанные, как в произведениях Пикассо, также фигурируют в Картина об ужасах войны 1948 года, демонстрируя кусочки рыб, которые Врублевский показал на 1-й выставке современного искусства . Игра названия с содержанием указывает на сюрреалистический характер спектакля - сюрреализм был важным художественным дискурсом в Польше в 1940-х годах.Как и Сартр, Пикассо принадлежал к Коммунистической партии Франции и участвовал в Конгрессе защитников мира во Вроцлаве в 1948 году. Польские коммунистические власти относились к нему благосклонно, но скорее как к члену партии, борющейся за историческую справедливость, чем к создателю таких произведений, как « Герника».
Другой возможный визуальный источник был указан Вальдемаром Бараневским, который проследил связи между картинами Врублевского и более ранними представлениями о военном предмете, действующими в круговороте польской визуальной культуры.Бараневский показал неоспоримые следы влияния чрезвычайно популярных циклов Артура Гроттгера на «Казни , Врублевского». Исследователь считает эти сходства преднамеренной игрой и диалогом, хотя, естественно, Врублевский не мог открыто признаться в таких источниках. Однако они хорошо видны, если сравнить Первая жертва Гроттгеровского из серии Warsaw I с Execution на стене и даже больше в одном из скетчей к нему. Схожая диагональная композиция, формирующая динамичный характер картины, но также рисунок одежды, импульс, почти репортажная сцена и аналогичная точка зрения снизу.Фигура жертвы зажата между двумя стенами - одной из них падает человек, а другой - из-за которой только что был произведен смертельный выстрел. Жесты и динамика тела, пораженного пулей, также, кажется, во многом обязаны урокам Гроттгера.
90 200Артур Гроттгер, «Первая жертва» из серии «Варшава I», гелиогравюра, 1861 г.
Стена в сознании польских художников
Чтобы понять картину Врублевского, нужно задуматься о том, что представляет собой стена в сознании художников 1930-х, 1940-х и 1950-х годов, и посмотреть на примеры ее присутствия в польской художественной практике.Он изображен на плакате Мацея Новицкого и Станиславы Сандецкой на Балу молодой архитектуры в 1939 году. На фоне кирпичной резьбы современный желоб и надпись «бревно», нарисованная прямо на стене. На плакате стена является структурным элементом здания - архитекторами были Новицки и Сандецка. Стены были важным местом коммуникации в публичной сфере, они были покрыты афишами выступлений или кандидатов на политических выборах, отсюда и надпись «мяч» прямо на них.
Станислава Сандецка, Мацей Новицкий, «Бал молодой архитектуры», 1939
Стена также является местом непосредственной политической борьбы.Во время нацистской оккупации солдат Армии Крайовой нарисовал якорь, символ Воюющей Польши, на памятнике авиаторам на площади Унии в Варшаве в рамках акции «небольшого саботажа». Что здесь за стена и общественное пространство? Что такое знак на стене и как стена начинает передавать определенное публичное сообщение? Постамент памятника стал пространством противостояния властям, подрывной акции, характерной для надписей на стене, таких как «В кинотеатре сидят только свиньи». Точно так же стена была полем битвы в 1946 году, во время народного референдума, когда сторонники новой коммунистической власти нарисовали на стенах «3 ДА».В своих картинах и графике Врублевский несколько раз представил слова «3 раза ДА», что доказывает его осведомленность о борьбе, против которой стены были сценой. На картине Приемная - бедные и богатые 1949 года, в соответствии с рекомендациями соцреализма, изображающими классовые типы, тучный капиталист с женой сидят на скамейке в окружении растрепанных детей, а рядом с ними на земля бедная женщина отдыхает на коленях своего мужа, который наблюдает за ней. Группа ждет в зале ожидания вокзала поезд на запад. За окном развевается красный флаг - символ нового политического строя.За спинами двух мужчин вы можете увидеть надпись, частично скрытую локтем буржуа и голову пролетария, которая гласит: «3 × ДА».
Якорь боевой Польши у памятника авиатору, 1944
Фелициан Щенсны Коварски интересным образом описал стену в картине « Пролетарии », представленной на Выставке возвращенных территорий во Вроцлаве в 1948 году. На нем изображены первые марксисты, запертые в тюремной камере, сидящие у кирпичной стены. Стена, таким образом, представляет собой визуальное изображение угнетения капиталистической власти.Есть еще одна картина Коварского со стеной: Elektra из послевоенного цикла Man изображает древнюю фигуру на фоне колонн и руин. Художник обращается к драме Жана Ануиля, воспринимаемой как дань уважения Варшавскому восстанию - в этом контексте картину можно интерпретировать как политический голос. На самом деле ссылки на древность в изображениях руин были популярны - кураторы выставки Сразу после войны Иоанна Корджак и Агнешка Шевчик рассматривали их как жест превознесения военных потерь и попытки восстановления.Точно так же изображение Ghetto , сделанное Исааком Сельникером в 1949 году, следует понимать как политическую декларацию. Относясь к теме пьеты и погребения, картина показывает сцену военной драмы еврейского гетто на фоне частично оштукатуренной стены.
Название знаменитой картины « Пройди кирпич » Александра Кобздея 1950 года нацелено на зрителей и побуждает их активно участвовать в построении нового порядка. На другой картине Кобздея, Ceglarki 1950 года, гладкая стена заполняет пространство выставки.Для Войцеха Влодарчика главным героем работы является оштукатуренная стена - завершение строительного процесса. Центр картины практически полностью залит абстрактной поверхностью гладкой стены, в которую упираются штукатуры.
Фелициан Щенсны Коварски, «Электра», 151 x 226 см, холст, масло, 1947, Национальный музей в Варшаве
Александр Кобздей, «Дайте кирпич», 133 x 162 см, холст, масло, 1950, Национальный музей во Вроцлаве
Александр Кобздей, «Цегларки», 133 x 169 см, холст, масло, 1950, Национальный музей в Варшаве
Другой пример - плакат, который считается началом так называемогоШкола польского плаката: Стены Малапаги Войцеха Фангора с 1952 года. Стена здесь служит фоном для главных героев, на ней, как и в работах Новицкого и Сандецки, написано название фильма, написанного краской. Стена здесь служит сжатием эмоций, это носитель содержания фильма, образа главного героя, которым в фильме Рене Клемана являются одноименные стены Малапаги - улицы города и его жителей. Это не единственный раз, когда стена Фангора пропитана плотным смыслом - самый известный пример - картина соцреализма Персонажи 1950 года, где пара из рабочего класса противопоставляется олицетворению Запада, стоя на фоне руины, которые явно символизируют моральный упадок здесь, а с другой стороны возведены могучие и устойчивые здания нового коммунистического строя.
Плакат Войцеха Фангора к фильму «Муры Малапаги», 1952
Мотив стен часто использовался в гипероптимистических плакатах пятилетки. Он появляется как символический строительный блок нового политического строя или как граница между западным капитализмом и империализмом. Это завершает социальное различие. Изображения казней в соцреализме практически отсутствуют.
Строительный материал стены, хорошо заметный на картине Врублевского, - кирпич. «Архитектура начинается, когда вы аккуратно складываете два кирпича», - гласит известная цитата Людвига Миса ван дер Роэ.Этот структурный аспект виден в картине Врублевского - резьба стены была тщательно прокрашена толстой линией, а цвет кирпичей также правильно отражен в тени. Стена выглядит свеже возведенной, швы заделаны белым, незагрязненным раствором. Таким образом, Врублевски рисует красивую кирпичную стену, основную человеческую структуру, один из столпов архитектуры и цивилизации, а затем противопоставляет ее падению человечества.
На стене перед стеной. Wróblewski, Sartre, Derrida
Сороковые годы - это момент сдвига и изменения в сознании французских интеллектуалов и художников, подъем значения и популярности экзистенциализма.В 1942 году Жан-Поль Сартр опубликовал фундаментальный труд французского экзистенциализма «Бытие и ничто» . Наряду с Plague Albert Camus, это была попытка определить положение французского интеллектуала в морально сложной ситуации капитуляции страны и националистического правительства Виши. Сартр стал ведущей фигурой французских интеллектуалов в 1940-х годах и вместе с другими писателями, такими как Ролан Барт, сформулировал идеал преданного интеллектуала.«Это обязательство продвигать культурный образец определенной формулы участия, которая полностью соответствует тому, что происходило в Польше в то время, куда доходил экзистенциализм», - прокомментировал Войцех Влодарчик.
В 1939 году Сартр опубликовал рассказ « Wall , », в который он включил концепции абсурдности мира, свободы и ответственности - основных столпов экзистенциальной философии. Его безымянный герой ждет в стрелковой камере:
Могу быть храбрым, почему бы и нет, но хотелось бы хотя бы знать… Слушай, нас выведут во двор.Они выстроятся перед нами. Сколько их будет? - Я не знаю? Шесть, семь, восемь. Не более. - Хорошо. Пусть будет восемь. Команда будет: «Гол!» и я увижу восемь бочек, направленных на меня. Я думаю, что тогда мне захочется пробить стену, что я буду опираться на нее изо всех сил, но стена не поддается, как это бывает во сне. Я могу все это представить. Ха, просто чтобы знать, как легко мне это представить!
Эта история является интересной отправной точкой для «Казнь на стене » Врублевского, хотя нет никакой информации, подтверждающей, что художник знал историю Сартра.В Rozstrzelanie на стене мы видим человека в красном галстуке. Он стоит неподвижно и прямо перед лицом неминуемой смерти. Его отсутствующий взгляд выражает полное смирение, мысли героя Сартра могут быть его мыслями. Картина и история объединяют ощущение сюрреалистической абсурдности и ужаса опасности. У Сартра человек пытается понять и, таким образом, укротить переживание смерти, которое по своей природе находится за пределами возможности познания. «Я могу быть смелой, почему бы и нет, но я хотела бы хотя бы знать», - говорит она.Это парадокс, на который указал Жак Деррида, когда спросил: «Возможна ли моя смерть?» Деррида писал о невозможности собственной смерти: как это может быть «моим» опытом, когда «я» больше нет? Если смерть - это возможность невозможного, то, идя дальше, это также возможность невозможности появления. Следовательно, субъект не может напрямую относиться к своей собственной смерти, только к смерти другого или к исчезновению и стадиям смерти. Смерть другого человека - единственное, что мы можем знать, и опыт «моей» смерти основан на этом.Врублевский, написавший Rozstrzelania , , был первым свидетелем и зрителем созданных им казней. Я бы рискнул сказать, что фантазматическим образом это также позволило ему пережить собственную смерть. Мысль Деррида звучит особенно интересно в контексте казней Врублевского , которые изображают несколько жертв ( Познанская казнь) , или те, которые могут быть прочитаны как репрезентации стадий умирания ( сюрреалистическая казнь).
Но, возможно, мы имеем дело с другим видом познания. Герой муру визуализирует грядущее событие, разбивает его на последовательные этапы, воссоздает его образ, как в кино. Он точно определяет количество солдат в расстрельной команде и точно сообщает о восьми нацеленных на него стволах. Это в высшей степени кинематографическая картина. Возможно, один из персонажей картины Врублевского является именно визуализацией - в этом случае кажется логичным, что фигура слева будет правой, реальной, а синий человек на стороне смерти - ее проекцией.Представляет ли фигура в красном галстуке, заглянув внутрь, что будет дальше? Что он на самом деле видит? Он может видеть, как перед лицом смерти с него снимают часть своей одежды: туфли, которые являются основной одеждой и придают человеку достоинство, или красный галстук, который можно понимать как знак политической идентификации партии. .
Еще один фрагмент сильно звучит в контексте картины Врублевского:
И поскольку я знал, что умру, мне больше ничего не казалось нормальным, ни эта куча угольной пыли, ни скамейка, ни мерзкое лицо Педро.Единственное, что меня раздражало, это то, что я думаю то же, что и Том. И я знал, что всю ночь, с точностью до пяти минут, мы будем думать об одном и том же в одно и то же время, вместе потеем и вместе дрожим от холода. Я покосился на него, и в первый раз он показался странным: смерть была написана на его лице. Я был унижен: мы были вместе двадцать четыре часа, я слушал его слова, разговаривал с ним, я прекрасно знал, что мы не имеем ничего общего друг с другом. А теперь мы были как братья, как близнецы, только потому, что нам полагалось жульничать вместе.
Я считаю, что этот фрагмент является чрезвычайно важным дополнительным комментарием к прочтению военных картин Врублевским, который упомянул лозунг «Война унижает человека» среди тем картин, которые будут представлены на Познанской выставке.
Однако это можно понимать двояко. С одной стороны, в творчестве Сартра проявляется нить дублирования, которая присутствует и в живописце. В работе Врублевского кадр также продублирован, точнее повторяется с элементом инаковости - это очень важный элемент, формирующий повествование изображения.По мнению Петра Пиотровского, это дублирование, также присутствующее в Surreal Execution , является результатом ужаса, который накладывает одинаковые маски на лица двух мужчин. В случае с Сартром второй осужденный «казался мне странным: на его лице была написана смерть». Пиотровский, говоря о Rozstrzelanie III , , где один и тот же персонаж встречается несколько раз, говорил о «визуализации», о которой я писал выше. Тему двойственности можно найти и в других работах Врублевского, хотя и другого характера: более Затонувший город (без даты) сияют два небесных тела.Два персонажа - эго и альтер эго, тело и его тень. Два мира взаимопроникают во вселенную художника, накладываются друг на друга и сосуществуют - синие мертвецы остаются в объятиях с живыми, бремя их присутствия настолько велико, что те, кто выжил, остаются отмеченными им.
Однако я предлагаю иную интерпретацию. Принимая во внимание рассказ Сартра и мысли Врублевского о войне, лишающей предмет достоинства и человечности, я склоняюсь к более острому пониманию. Двое мужчин на картине Врублевского не обязательно должны быть одним и тем же человеком.Перед лицом смерти различия устраняются, и люди, ожидающие исполнения приговора, становятся похожими друг на друга: «его смерть была написана на его лице». Это признание вызывает отвращение и пугает главного героя Сартра. Что в конечном итоге унижает его, так это его сходство с другим осужденным. Под стеной всякая идентичность уничтожается унизительным опытом окончательного лишения всего человеческого. Пограничный опыт собственной смерти - все еще относящийся к мысли Деррида - лишает субъекта всякой индивидуальности.Знать больше невозможно. И хотя смерть стирает все личное и особенное и устраняет различия между людьми, она не сводит их вместе.
*
В то время как остальные Казни представляют собой повествовательные истории или столкновение двух позиций, где, как в Гойе или Мане, зритель остается наблюдателем (хотя преодоление этой ситуации Мане подсказывает тень, падающая на картину), ситуация Выполнения на стене более сложны.Герои плотно заполняют практически все пространство, не позволяя зрителю ускользнуть своим взглядом. Получатель приводится непосредственно к обращению взыскания. Я утверждаю, что для Врублевского изображение должно было не только влиять и влиять на зрителя и мир, но и было полем для действий. В Rozstrzelanie на стене стена ограничивает поле зрения и, действуя как арена или сцена, вынуждает зрителя участвовать в событии. Он отделяет и закрывает неглубокую поверхность картины, уменьшая образность в пользу ситуативности.Художник сознательно оперировал чисто физическими свойствами изображения, например холста. Плоская стена - это повторение двухмерной поверхности холста, в живописи проявляется собственная материальность.
Врублевский искал максимально драматическую формулу для живописи, изображающую послевоенную катастрофу, и в восьми Rozstrzelanie добился желаемого эффекта разными способами. Rozstrzelanie IV представляет двух персонажей, похожих друг на друга в пограничном переживании смерти.Смерть, написанная на их лицах, накладывает маски на представленные фигуры, они становятся неразличимыми, связанными перед лицом пограничного опыта, но таким образом, что лишаются субъективности и достоинства.
Библиография
Бараневский, Вальдемар. Память изображений / Память изображений . В: Перспектива подросткового возраста. Szapocznikow - Wróblewski - Wajda , ed. Anda Rottenberg. Силезский музей в Катовице, Катовице 2018.
Бялостоцкий, янв. Рамочная тема и архетипическое изображение. Психология и иконография . В: Ян Бялостоцкий, Теория и творчество . Государственное научное издательство, Познань 1961. 9000 3
Чекальский, Станислав. Интертекстуальность и живопись . Проблемы исследования межобразных взаимоотношений . Научное издательство УАМ, Познань, 2006. 9000 3
Деррида, Жак. Апории Жака Деррида , пер. Томас Дютуа. Stanford University Press, Stanford 1993.
Дзеваньска, Марта. Анджей Врублевски: Antihero . В: Анджей Врублевский: Recto / Verso . Национальный музей Centro de Arte Reina Sofia, Мадрид, 2015.
Элдерфилд, Джон. Мане и казнь Максимилиана . Музей современного искусства, Нью-Йорк, 2006.
Ярецка, Дорота. Художник на развалинах. Польское искусство 1940-х годов и сюрреалистические коннотации . "Место. Польское искусство и архитектура ХХ и ХХI веков »2016, № 2.
Корджак, Иоанна, Агнешка Шевчик, Сразу после войны . W: Сразу после войны , редакторы Джоанна Корджак, Агнешка Шевчик. Захента - Национальная художественная галерея, Варшава 2015.
Костоловский, Анджей. Из исследований работ Анджея Врублевского (1927–1957) . "Studia Muzealne" 1968, т. 6
Пиярски, Кшиштоф. Обзор недели. Документы между пропагандой и переутомлением . В: Сразу после войны , редакторы Джоанна Корджак, Агнешка Шевчик. Захента - Национальная художественная галерея, Варшава 2015.
Пиотровский, Петр. Война и живопись . В: Смыслы модернизма . К истории польского искусства после 1945 года . Rebis, Познань 2011.
Сартр, Жан-Поль. Стена . В: Wall , пер. Ежи Лисовский. Чительник, Варшава, 1984 (2-е изд.).
Тарабула, Марта. Хроника событий . W: Анджей Врублевски неизвестен , изд. Ян Михальский. Галерея Zderzak, Краков 1993.
Wróblewski, Andrzej. Открытка Витольду Дамасевичу, рукопись, 9.09.1949, неопубликованная, Архив Агнешки Дамасевич. В: Как избежать промежуточных состояний. Анджей Врублевский (1927–1957) , под редакцией Магдалены Зилковской, Войцеха Гжибала. Фонд Анджея Врублевского, Институт Адама Мицкевича, Hatje Cantz Verlag, Варшава, 2014 г.
Wróblewski, Andrzej. Комментарий к выставке современного искусства . Вт: В 1940-е годы , р.2, отредактированный Юзефом Хробаком. Художественное объединение Krakow Group, Краков 1991. 9000 3
Wróblewski, Andrzej. Письмо Анне Порембской (фрагмент) . W: Как избежать промежуточных состояний. Анджей Врублевский (1927–1957) , под редакцией Магдалены Зилковской, Войцеха Гжибала. Фонд Анджея Врублевского, Институт Адама Мицкевича, Hatje Cantz Verlag, Варшава, 2014 г.
Ziółkowska, Magdalena, Wojciech Grzybała (ред.). Как избежать промежуточных состояний. Анджей Врублевский (1927-1957) .Фонд Анджея Врублевского, Институт Адама Мицкевича, Hatje Cantz Verlag, Варшава, 2014 г.
ORCID
Выпускник Института истории искусств Варшавского университета, Академии изящных искусств в Варшаве и Высшей школы социальных наук в Париже. Она руководит студией Мирослава Балки, участвовала в нескольких десятках групповых выставок и нескольких индивидуальных выставках художника, в том числе CROSSOVER / S в Pirelli HangarBicocca в Милане и DIE SPUREN в музее Morsbroich в Леверкузене (2017).Она работала с архивами художников, в том числе Мирослава Балки, Катажины Козыры и Анджея Врублевского.
.90 000 Яросав Качиски выступит с заявлением от «якорей» Fighting Poland в закрытом виде. Повстанцы возмущеныВо вторник вечером, 27 октября, повстанцы громко выразили свое недовольство: Анна Якубовская «Паулинка», Ванда Трачик Ставска «Панчек», Ханна Стадник «Пентелка», Анна Прзедпельска Тжециковцовская «Гродзаковицкая» и Крестовоздвижская Крестовщина. ". глубоко возмущен тем, что Ярослав Качиньский осмелился выступить против столь справедливо демонстрирующих молодых поляков и поляков, носящих значок" БОЕВАЯ ПОЛЬША ".На эту отметку нет права. Использование этого товарного знака в такой ситуации для нас неприемлемо », - написали они в заявлении, цитируемом Михалом Войтчуком, журналистом варшавской« Gazeta Wyborcza ».
Здесь должен был быть информативный текст, но мы бастуем!
Их слова относятся к заявлению лидера PiS, опубликованному во вторник в профиле партии в Facebook. Его содержание касалось волны протестов по всей Польше, спровоцированных неоднозначным решением Конституционного суда об абортах.
- В свете конституции иного решения по этому делу быть не могло. Сегодня этот приговор стал поводом - поводом - для насильственных социальных протестов. В особой ситуации. У нас тяжелая стадия эпидемии COVID. У нас есть государство, где запрещены всевозможные собрания более пяти человек. У нас есть государство, где эти демонстрации будут стоить жизни многим людям. Те, кто взывает к ним, но также и те, кто участвует, создают общую опасность. Таким образом, они совершают серьезное преступление, - сказал Качиньский в своем выступлении.
Позже в своем выступлении президент PiS утверждал, что действия протестующих, такие как нанесение граффити на стены храмов, были «актом вандализма», и что «моральный залог, удерживаемый церковью», является единственным это широко известно в Польше. Его неприятие - это, по мнению Качиньского, «нигилизм». Вице-премьер правительства также призвал активистов партии начать защищать церкви.
Ярослав Качиньский сделал заявление в студии, и за его спиной была линия из белых и красных флагов.Однако наличие «якоря» Fighting Poland в военно-морском лацкане президента PiS вызвало споры.
Вождь закона и справедливости родился через пять лет после окончания Варшавского восстания, в котором участвовал его отец Ромуальд Качиньский, получивший травму руки во время штурма ипподрома в Служевце. Несмотря на это, почти до конца сентября он начал сражаться, пока 27 сентября 1944 года его не отправили в лагерь в Прушкове, откуда его перевели в лагерь в Скерневицах, откуда он и сбежал, - поясняет «Выборча».
Галина Енджеевска, псевдоним «Славка», вице-президент Ассоциации варшавских повстанцев, сослалась на эту ситуацию. - Мы, воины Варшавского восстания, ужасно переживаем, когда разные люди прикалываются к символу Сражающейся Польши. Если это кто-то, действовавший в подполье во время оккупации и участвовавший в восстании, ничего страшного, он имеет священное право носить этот знак. Но президент Качиньский определенно не из этих людей. У него нет титула, чтобы прикрепить этот знак к своему лацкану, независимо от прошлого его родителей в Армии Крайовой.- Люк принадлежит ему, - сказала она.
Аналогичный аргумент привел проф. Лешек Жуковски, президент Всемирной ассоциации солдат Армии Крайовой. - Это хорошо свидетельствует о людях, которые прикрепляют себя к эмблеме «Сражающейся Польши», когда хотят показать, что проявляют солидарность с нашей деятельностью во время оккупации. Я не против. С другой стороны, его должны носить люди, которые тогда воевали, пережили тот период, когда знак Сражающейся Польши действительно что-то значил, - добавляет он.
Смотреть видео Протесты после решения Конституционного суда поаборт
.Лучших крепежных элементов для стеновых конструкций, чем анкеры для кирпичных стен, просто не найти. Их также с не меньшим успехом применяют для навешивания тяжелых конструкций на бетонные стены.
Разработаны специальные конструкции анкеров для других материалов. Ведь решив сделать навесную мебель на кухне или установить бойлер в ванной, хозяину придется применить какой-то неразъемный крепеж.
Принцип работы двух переключателей одинаковый. И анкер, и дюбели расширяют материал стены. Отличие в том, что можно ввинтить установочные шурупы, забить гвозди.Причем анкер всегда состоит как минимум из двух частей - проставки и неотзывчивой части, которая ввинчивается в первую. При ввинчивании шурупа лепестки анкера раскрываются и, как анкер внизу, прилипают к материалу стены и прочно удерживаются внутри стены. Поскольку анкер состоит как минимум из 2 элементов, его часто называют анкерной системой.
Как и другие крепления используются для подвешивания довольно тяжелых предметов: карнизов, люстр, навесных шкафов, спортивных стенок.Но анкерная система выдерживает нагрузки большие, чем дюбель - более 100 кг. Поэтому анкер используется для крепления навесных фасадов, крепления тяжелых металлических конструкций к наружным стенам зданий.
Вернуться к содержанию
Сегодня существует множество типов этих креплений. У них разное предназначение, поэтому конструкция разных анкеров разная. Например, есть так называемые рамные анкеры, которые используются только для крепления окон и дверных проемов к стене.Есть фундаментные анкеры. Используйте их, например, для размещения металлических колонн.
Анкеры разных размеров также предназначены для выполнения различных задач.
При правильном выборе системы крепления в дальнейшем будет зависеть прочность создаваемой конструкции.
Рассмотрите возможность использования анкерных систем для кирпичной кладки.
Амортизатор-анкер состоит из проставки (втулки), болта и гайки. В подготовленное отверстие забивается распорка.Болт вкручивается в расширительную часть вместе с гайкой, а затем гайка снимается. Такой монтажный соединитель используется для последующего прикручивания гайкой петель или уголков. Можно вешать полки, карнизы и т. Д.
Существуют типы приводного анкера, такие как крюк для болта, угол для болта, кольцо для болта. Их назначение отличается от обычной анкерной арматуры. Например, тяжелую посуду обычно вешают под углом. кухонные шкафы или водонагреватели для ванных комнат. В кольце можно повесить, например, калитку или калитку в заборе из кирпича.
Клиновые застежки чаще используются для сквозного крепления. Клин надежно удерживает прикрепленный элемент к поверхности стены.
Так называемый MSA. Этот фитинг изготовлен из латуни. Как и все системы анкеровки, он имеет вырез на внешней поверхности втулки, который обеспечивает лучшее сцепление с внутренней поверхностью отверстия в материале стены. Максимальная внутренняя часть рукава - 8 мм. К кирпичной стене следует крепить не слишком тяжелые изделия и материалы.
Двойной распорный анкер состоит из штифта с двумя упорами и втулки с выемками в центре и на конце. Благодаря двум пресс-фитингам он более прочный. Применяется для монтажа на пустую кирпичную стену, где требуется высокое сопротивление разрыву.
Создать двойной крепеж с гайкой и прессованной шайбой. Этот вид используется для крепления металла. Такие системы изготавливаются из оцинкованной стали.
Не так давно появился новый вид анкерных систем - клеевые или химические.Ведь закрепить что-либо к стене из пустотелого кирпича очень проблематично. Для этого следует использовать этот тип застежки. Вместо гильзы используется ампула со специальным полиэфирным клеем, в которую вкручивается булавка. Через короткое время клей застывает, и надежный захват готов.
Если стены в гостиной кирпичные, нужно точно знать, как можно что-то прикрепить к кирпичным стенам.
Сегодня очень популярны кирпичные стены.Но чтобы украсить интерьер: повесить картины, фото и т. Д., Нужно знать правила крепления для кирпичных стен.
А если с бетоном все чисто, нужен перфоратор и саморезы с дюбелями, так какое же крепление кирпича может быть основным?
При установке на стену различных рисунков, от полок до навесных панелей, надежный крепеж - это важнейший момент. Всем известно, что предметы интерьера, мебель или бытовая и электронная техника, которые отлично крепятся к стене, становятся не только частью дизайна квартиры, но и гарантируют долгую работу, не предвещающую ремонта.
Однако не все знают, из чего и как крепить к стенам еще один стройматериал. На сегодняшний день все виды крепежа представлены настолько широко, что любой человек, не имеющий профессиональных знаний, легко может в них потеряться и не понять, что и когда использовать.
Поэтому мы будем рассматривать только те крепежи, которые не только являются наиболее популярными, но и позволяют прикрепить необходимые элементы к любым, даже очень проблемным поверхностям.Обычно их делят на несколько основных групп:
Многое зависит, конечно, от того, какой кирпич был использован при кладке стены помещения, комовой или пустотной. В зависимости от типа, марки и степени надежности возможно крепление определенных вещей специальными застежками. Самое главное помнить, что кирпичи крепятся друг к другу раствором, и важно не испортить его при выполнении других строительных работ.
Помимо типа строительного элемента, кирпича, многое зависит от того, как его закрепить на стене. Самый популярный способ - перфорация здесь просто не сработает.
Тем не менее кирпич как кирпич более хрупкий, чем бетон. Поэтому при срабатывании дырокола он может рассыпаться или сломаться, что пагубно скажется на всей поверхности кирпичной стены.
Итак, при работе с такими перегородками необходимо использовать только сверло, а процесс сверления нужно постоянно проверять во избежание скалывания кромок и растрескивания самого кирпича.
Соответственно, в специализированных магазинах можно запросить наиболее подходящее сверло для кирпичных стен. Продавцы, как правило, всегда готовы проконсультировать и помочь в выборе не только подходящего сверла, но и подходящего крепежа для заданных строительных работ.
Итак, медленное, пошаговое сверление в одном направлении будет отличным способом закрепить соответствующий крепеж в строительном материале.
Те, кто профессионально занимается ремонтно-строительными работами, не понаслышке знают обо всех проблемах при работе с кирпичными стенами.Чаще всего это когда в строительстве используется пустотелый кирпич - к нему очень сложно прикрепить слишком тяжелые предметы, а это иногда необходимо.
В настоящее время в продаже есть несколько видов таких штифтов, но не бойтесь: принцип их действия максимально схож.
Итак, как можно использовать эти булавки? Сначала просверлите отверстие диаметром примерно 8 мм. В него аккуратно вставляется пластиковая булавка и аккуратно забивается молотком до упора.
Такие дюбели, предназначенные для работы с кирпичной кладкой, имеют совершенно разные выступы, которые позволяют этому крепежу не проворачиваться при ввинчивании в него гвоздя или шурупа. Чем хорош этот колышек?
Оригинальная и практичная конструкция входа в дом. В его реализации часто используются конструкции и крепежные элементы, такие как уголки и дюбеля с болтами или шурупами.С помощью уголка можно скрепить саму конструкцию козырька, особенно если он деревянный.
В этом случае использование уголка просто необходимо - он будет не только соединительным элементом, но и опорным элементом. Крепление такого же козырька к кирпичу будет производиться дюбелями и шурупами соответствующего размера.
Так что нужно заранее определиться, что и как вы хотите прикрепить к кирпичной стене, и, исходя из поставленной задачи, выбрать средства для реализации своей задумки.
Строительство жилого дома - сложный процесс, одним из основных этапов которого является возведение стен. В России из-за сурового климата строят с помощью утеплителя. Для крепления внешнего облицовочного слоя с теплоизоляционным материалом к капитальной стене используются гибкие соединения с кладкой. Это круглые прутки со шлифовкой на концах, которые обеспечивают эффективное сцепление с бетонным раствором и обеспечивают дополнительную защиту поверхности от агрессивного воздействия цементно-песчаной смеси.
1. Базальтовый пластик.
Чаще всего они имеют низкий коэффициент теплопроводности - 0,46 Вт / м ° С, что полностью устраняет проблему «мостиков холода». Они пожаробезопасны - выдерживают длительное воздействие температур до 700 ° С. Сила натяжения - 12000 Н. Гибкие кладочные ленты из базальтопласта характеризуются высокой прочностью на изгиб - 1000 МПа. Устойчивость элементов крепления к коррозионным процессам обеспечивает их долгий срок службы.
Низкая плотность снижает общую нагрузку на фундамент. Минимальная глубина анкеровки стержней - 90 мм. Для кладки стен с внутренним утеплением используются гибкие соединения диаметром 6 мм. Для армирования используются железобетонные конструкции, применяемые в химически агрессивных средах.
2. Нержавеющая сталь.
Отличаются высоким модулем упругости - 200 ГПа. Они отличаются значительной теплопроводностью, проводят электричество. Предел прочности на разрыв 400 мм гибких соединений для крепления кладки не превышает 550 МПа.Применяется в монолитных конструкциях для устройства изоляционного слоя и создания вентиляционного зазора.
3. Сталь углеродистая.
Они характеризуются значительным модулем упругости - 200 ГПа, пределом прочности при растяжении - 550 МПа. Материал крепежа относится к ферромагнитным материалам, в результате чего в здании могут возникать магнитные поля. Для обеспечения устойчивости к процессам коррозии поверхность прутков покрывается специальным составом. Они предназначены для установки в кирпич или газоблок.
4. Стекловолокно.
Они имеют высокий предел прочности на разрыв 1000 МПа и модуль упругости 55 ГПа. Использование композитных материалов в конструкции учитывает магнитную энергию здания и отсутствие паразитных токов в его стенах, что благотворно сказывается на здоровье человека. В отличие от гибких соединений для газовых блоков и блоков из нержавеющей стали, крепеж из стекловолокна имеет низкую теплопроводность.
Это свойство не позволяет теплому воздуху покидать дом, тем самым повышая эффективность используемого утеплителя.Небольшой вес упрощает транспортировку и установку. Их используют при возведении стен из теплосберегающего кирпича.
Для установки несущих арматурных элементов не требуется специальных знаний или навыков.
Стоимость
Вам часто приходится вешать на стену тяжелые предметы. Чтобы успешно решить эту задачу, необходимо не только учесть материал основания и свойства крепежа, но и правильно выполнить подготовительные и монтажные работы.
Следует сразу отметить, что тяжелые предметы можно наклонять только к капитальным стенам. Этот аспект желательно учитывать при проектировании здания. Легкие перегородки из гипсокартона могут стать хорошим вариантом для разделения кухни и гостиной, но только в том случае, если не нужно вешать шкафы и полки с одной стороны стены, а телевизор - с другой. Аналогичная ситуация и с каркасными конструкциями из ДСП или SIP-плит.
В принципе, на них можно повесить «весы», но в таком подходе есть много нюансов.Необходимо сравнить расположение и несущую способность каркаса, использовать дополнительные элементы для создания каркаса, применить специальные крепежные детали ... К тому же такая работа достаточно проблематична, остается значительная вероятность обрушения всей конструкции. И это не только приведет к расходам на ремонт или замену «упавшего» бойлера, телевизора, шкафа с посудой ... Такая ситуация может стать причиной серьезных травм.
Каркасные стены и перегородки следует использовать как основу для небольших зеркал, фоторамок, вешалок для полотенец и т. Д.Тяжелые материалы (до 50 кг) можно подвешивать на пористые основания из керамического блока, пенобетона, ракушки и т. Д., Но с использованием специальных креплений или арматурного каркаса. На кирпичные и бетонные стены можно повесить практически все.
Для развешивания тяжелых предметов вам понадобится:
ДЕТЕКТОР. При планировании и предварительной разметке следует использовать специальный детектор для обнаружения пластиковых, металлических и токоведущих кабелей в стене.Инструменты различаются чувствительностью сенсора, то есть возможностью сканировать стену на разной глубине. Также существует градация в зависимости от типа материала, распознаваемого системой - не все устройства подходят для сложных испытаний, некоторые предназначены, например, только для поиска металла.
УПАКОВКА ИЛИ СЦЕПКА. Также можно использовать обычный инструмент, у которого есть только функция сверления, но работать с ним будет труднее.Если мы говорим о кирпиче, то в принципе можно ограничиться упражнениями. А вот для бетонных стен необходимо дополнительно использовать ручное зубило и молоток, периодически пробивая. Сам перфоратор не только вращает сверло, но и совершает ударные поступательные движения, поэтому идеально подходит для тяжелых конструкций.
СВЕРЛА И СВЕРЛА. Подбираются с учетом материала стены, диаметра необходимого отверстия, типа используемого сверла. Если просверлить бетон сверлом для легкого кирпича, это займет больше времени и усилий.Кроме того, наконечник сверла быстро изнашивается, и двигатель перфоратора будет работать при повышенных нагрузках.
ГОРИЗОНТАЛЬНО. Для того, чтобы любой предмет равномерно повесить, необходимо применить уровень. Это требование обусловлено не столько эстетическими соображениями, сколько практическим элементом. Во-первых, если один угол полки выше другого, то место ее крепления будет нести большую нагрузку. Во-вторых, неравномерное размещение, например, вытяжки может привести к разбалансировке мотора, который будет наклоняться.
Самыми простыми и популярными являются спиртовые уровни, которые помогают «выравнивать» предметы длиной до 2 м. Если речь идет о больших расстояниях, например, в случае полок в кухонных шкафах, используйте устройства с лазерным лучом или уровни воды, которые работают по принципу сосуда.
ШУРУПОВЕРТ. Если относительно простая аккумуляторная отвертка подходит для работы с деревом и ячеистым бетоном, вам понадобится тяжелая отвертка для толстых стен.При покупке застежки лучше взять набор сменных бит, чтобы убедиться, точно ли они подходят к выбранным гнездам.
ПОЛЕЗНЫЕ ССЫЛКИ. Очки, перчатки, карандаш, маркер, изолента, молоток, плоскогубцы, ключи, клеенка.
Ударная дрель может обрабатывать все материалы, кроме бетона и камня. В последнем случае нужно использовать мощный перфоратор.
Отметьте безопасное место для просверливания отверстия в датчике.
Чтобы не повредить отделку стены, при соединении шпилек лучше использовать резиновый молоток.
Большая часть измерительных работ выполняется на нормальном уровне, но только лазер может обеспечить максимальную точность.
Чем сложнее форма штифта, тем надежнее будет крепление.
Тип нагрузки
Важно понимать, что существуют динамические и статические нагрузки. В последнем случае все относительно просто - нужно сравнить вес того же котла или кондиционера с несущей способностью стены и правильно выбрать оборудование.Например, для котла на 100 литров нужны анкеры, выдерживающие 150 кг. Но для турника или брусьев, висящих на стене, недостаточно прибавить вес конструкции и вес самого тяжелого спортсмена. Если сама рама весит 10 кг, а задействованный в ней человек весит 90 кг, то общая величина в 100 кг не означает, что нам нужны такие же анкеры на 150 кг. Поскольку нагрузка будет не постоянной, а резкой (в случае надрыва), необходимо обеспечить больший запас прочности, подобрав крепеж с грузоподъемностью 200 кг.
Подвешивание конструкции осуществляется с помощью крепежа, который можно разделить на внутренний и внешний. Первые забиваются в стену, вторые полностью или частично оставляются снаружи - прямо к ним прикрепляются висячие предметы.
Тип внутренней облицовки, а также диаметр и длина запорных элементов выбираются в соответствии с материалом стенок и весом конструкции (плюс материал). Чтобы не ошибиться, необходимо пользоваться каталогами производителей, где приведены расчетные таблицы для каждого товара. Впрочем, эту проблему может решить и консультант по строительству супермаркетов.
Достаточно указать им следующие данные:
- материал и толщина стенки;
- масса подвесной конструкции;
- количество ремонтируемых точек.
Хотя окончательный и точный выбор креплений зависит от конкретной ситуации, можно выделить общие подтипы креплений, используемых для крепления тяжелых предметов к стенам из различных материалов.
При подготовке рабочего места необходимо создать максимально удобные условия, чтобы сверло входило в стену строго перпендикулярно. Это значит, что при проделывании отверстий сверло должно находиться на уровне груди - иначе управлять будет сложно.Чтобы свести к минимуму распространение пыли и мусора, под сверло крепится картонная коробка с мешком.
В пустотелом кирпиче и ячеистом бетоне отверстия под анкеры и дюбели выполняются только в режиме «сверление». В более прочных стенах (например, из полнотелого кирпича) отверстия проделывают в режиме «долбленное сверление» (с высокой частотой легких ударов). При работе с бетоном используйте режим «перфорация». Чтобы не повредить материал для отделки стен, следует учитывать его вид.Если это плитка, то в любом случае необходимо «пройти» простое сверление без удара. В противном случае он может сломаться.
Чтобы сверло не соскользнуло, область "сверления" сначала должна быть прибита или приклеена. Прокладка должна полностью входить в стену, то есть быть глубже отмели или, по крайней мере, заподлицо с ней, но никогда не выходить наружу.
Особого ухода требуют основания, покрытые штукатуркой. Чтобы он не крошился и не ломался, вначале тоже просверливали простым сверлением.Забивая колышки, будьте осторожны, чтобы не ударить молотком по хрупкому покрытию.
Когда яма готова, из нее выдувают пыль и камешки. Затем вбивают расширительную втулку. Важно, чтобы она входила плотно и не «прилипала». В заключение, затяните болт или болт, который «ломается» с помощью штифта или анкера и делает запирающую деталь надежной и прочной.
В строительстве большое внимание следует уделять крепежным элементам, которые определяют надежность и долговечность возводимой конструкции.Для глиняных (кирпичных) блоков анкер является правильным крепежом, что означает «анкер», крепление с помощью разжимных элементов.
Об этом и пойдет речь в данной статье, вы узнаете не только, как выполняется крепление анкером, но и какие типы креплений существуют.
Вы заметите, что кирпичный анкер имеет три этапа фиксации:
Примечание!
Более дешевые анкеры для кирпича могут работать только по одной из указанных технологий, в принципе все устройства используют комбинацию из трех шагов.
Этот процесс не вызовет никаких затруднений даже у человека, который впервые будет держать дрель:
К сведению!
Существует большая разница, когда анкер монтируется в строительный кирпич или двойной силикатный кирпич М 150.
считается более прочным, что означает более надежное крепление, в то время как силикатный блок может рассыпаться изнутри, сцепление между фурнитурой и материал ослабнет.
В этом разделе рассматриваются все кладочные анкеры, которые используются для разных целей:
Примечание!
Для съемных выкроек используйте застежку-крючок, чаще применяется для временных изделий.
Интересно
Разница между стоимостью существующих марок не так велика, на ее стоимость больше влияет выбранный материал для основы.
Цена, например, на обычные стальные изделия ниже, чем на латунь, как в действительности на более мягкие сплавы.
Стены должны быть анкерными в соответствии с правилами и стандартами. Очень важно просверлить отверстия под углом 90 градусов к кирпичу и не допускать, чтобы фитинг садился на цементный шов. Независимо от надежного крепления, трение о раствор приведет к его разрушению из-за ослабления анкера.
Как вы уже поняли из статьи, анкер - это надежный крепеж, предназначенный для крепления тяжелых конструкций. Но не забывайте, что даже самые прочные изделия при неправильном использовании могут ослабнуть, даже превышение максимально допустимой нагрузки в 5 кг уже критично.
.
