Век высоких технологий. Мобильные устройства, плееры, различные компактные устройства для воспроизведения музыки, видео. Сейчас столько различных технологий среди мультимедиа. А давайте «отмотаем» назад время и посмотрим, чем же люди пользовались, когда не было всех этих электронных устройств? Лет сто назад во всю популярны были патефоны и граммофоны — именно на них слушали музыку, меняя пластинки. Достаточно было просто завести патефон и поставить пластинку.
Давайте познакомимся с устройством патефона поближе и узнаем его устройство и принцип работы.
Патефон - это изобретение человечества, которое не зависит от напряжения в сети, батареек, аккумулятором и других источников энергии. Движение механизма приводится под воздействием кинетической энергии заведенной сжатой пружины, которую перед прослушиванием нужно завести с помощью рукоятки.
У нас всегда в наличии патефоны советские довоенные после полной реставрации и в отличном внешнем и внутреннем состоянии всех механизмов патефона
Самым главным элементом является головка звукоснимателя, а точнее мембрана с зафиксированной иголкой, которой скользя по звуковой дорожке создает колебания. Передает их на мембрану и далее по раструбу усиливает звук — и мы слышим музыкальные композиции. На пластинках по кругу нанесены «музыкальные дорожки» - это специальные неровности, скользя по которым, иголка считывает их и создает колебания мембраны. И далее весь корпус патефона является усилителем звука, через раструб и сам корпус уже извлекается усиленный звук.
Какие есть элементы управления на патефоне?
- рычаг остановки/блокировки диска
- рычаг-переключатель автоматического запуска и остановки диска с пластинкой.
- регулировка тональности/скорости оборотов диска с пластинкой
- ручка завода двигателя
Перед воспроизведением каждой стороны пластинки , ну или хотя бы перед каждой пластинкой в идеале - нужно менять иголку. Так как старые пластинки патефонные и граммофонные очень толстые и твердые. И поэтому иглы быстро тупятся об них, а затупленная игла начинает портить уже дорожки на пластинке. Это тоже важный момент и за него не стоит забывать. Особенно если вы услышали, что патефон стал плохо воспроизводить звук, песню, мелодию, которая всегда звучала хорошо — это первый признак того, что надо немедленно заменить иголку.
Для разборки патефона не требуется особенных инструментов или каких-то секретных знаний. Разбирается все очень просто. Патефоны собраны на шурупах саморезах. Корпуса на них деревянные. Поэтому конструкция не сложна. Откручиваются винты с верхней панели патефона. Снимается скоба на блине-столе для пластинок (куда одеваются пластинки). И далее вытаскивается вся панель целиком — на ней и весь движущий механизм изнутри закреплен — сам двигатель.
Далее откручиваем шурупы
Основное устройство и механизмы управления патефоном.
Регулировка скорости — рычажок в виде стрелочки, при его смещении влево или вправо происходит увеличение или замедление скорости вращения шпинделя.
Завод двигателя — отверстие для рукоятки завода двигателя патефона.
Авто стоп/пуск — механизм включения и отключения автоматического запуска или автоматической остановки двигателя, когда полностью проигрывает пластинка.
Лапка остановки/фиксации диска — служит для принудительной остановки фиксации диска.
Посмотрим патефон изнутри. Как мы видим устройство патефона весьма простое. Двигатель, который вращает диск. Внутри пружина, которую мы накручиваем рукояткой в напряженное состояние и система балансировки и регулировки вращения шпинделя двигателя.
Первым делом необходимо сделать внешний осмотр всех узлов механики и деталей. Если все целое и нет недостающих деталей — далее переходим к чистке.
Как почистить и смазать патефон?
На схеме показано движение крутящей силы от пружины до маховика-стабилизатора и далее уже на сам шпиндель диска.
Движущая сила патефона — это пружина. Когда мы крутим рукоятку завода — мы сжимаем пружину внутри. После запуска патефона, пружина стремиться раскрутиться и передает кинетическую силу через шестерни, передачи, валы на маховик-балансир и далее уже крутится диск. Этот маховик служит для того что бы сбалансировать скорость вращения диска. Что бы не было рывков и скачков в работе патефона. И с помощью этого балансира, сдвигая грузики (растягивая или сжимая их с помощью передвижения лапки) — мы можем регулировать скорость оборотов диска.
фото маховика стабилизатора оборотов и регулятора скорости патефона
Первым делом удалить старую смазку. Она является, как правило первой проблемой в 90% случаев. Она уже давно потеряла свои свойства, набилась грязью, пылью и стала твердой и мешает нормальному движению механизмов. Бывают резкие биения или скачки при работе механизма — это слипшаяся пружина неравномерно раскручивается из-за старой налипшей смазки, которая буквально как клей сцепливает пружину.
Удалить старую смазку можно в бензине, или вэдэшкой (WD-40). После дать механизму хорошо просохнуть и нанести новую смазку графитовую. Подойдет густая смазка, приобрести ее можно в авто магазинах.
Как и где хранить патефон?
Задумайтесь о том месте, где будет у вас храниться патефон. Ни в коем случае его нельзя хранить в холодном сыром помещении, во-первых внешний вид будет портиться со временем, кое-где может появиться ржавчина и так далее. Во-вторых это губительно для мембраны, а мембрана это самый чуткий и тонкий механизм в патефоне. Работать то он будет хоть вы его в сыром подвале держать будете. Но звук с него может стать заметно хуже.
Как пользоваться патефоном?
Заводить патефон можно только в одну сторону, как правило это по часовой стрелке. На всех патефонах стоит блокировка от завода в обратную сторону. Самое главное правило запомните — это касается вообще любого устройства и оборудования — нельзя применять силу. Если вы чувствуете очень сильное сопротивление — то скорее всего вы делаете что-то не так. Как правило заводят его на одну сторону пластинки. Заводить патефон не стоит очень сильно, тем самым перенапрягая пружину, дабы не сломать ее. Обычно как только вы почувствуете более сильное сопротивление — то это означает, что патефон достаточно заведен. Заводить патефон прям до очень сильно сопротивления — до упора тоже нельзя. В процессе пользования вы поймете на сколько нужно его заводить. Для первого раза заведите совсем немного, посмотрите на сколько хватает завода. А потом постепенно заводите больше и тем самым определите для себя на сколько его нужно заводить. Больше чем на проигрывание одной стороны пластинки смысла особо нет заводить его — только пружину будете сильнее напрягать. Хотя почти все патефоны рассчитаны на завод и прокручивание двух сторон пластинки почти до конца.
Самое главное — не оставляйте патефон заведенным на долгое хранение. Так как пружина находясь в постоянно сжатом состоянии будет портиться и терять свои свойства. заводится патефон ровно на одну сторону.
Далее аккуратно без применения силы отвести головку к началу пластинки и медленно плавно опустить на уже крутящуюся пластинку. Внимание. Бросать отпускать резко головку с иглой на пластинку нельзя! Иначе можно испортить даже мембрану в головке. Затупить иглу, но это не самое страшное, и испортить пластинку. Заводить патефон во время воспроизведения тоже не рекомендовано.
Не стоит ставить иглу с головкой на пластинку, а потом запускать диск. Иглу необходимо плавно опускать на уже крутящийся диск.
Как хранить пластинки от патефона?
Патефонные и граммофонные пластинки имеют более толстую основу, чем обычные виниловые. Они твердые и хрупкие. Звуковая дорожка на старых пластинках более глубокая и широкая, поэтому должны использоваться специальные патефонные или граммофонные иглы. При хранении пластинок нужно избегать попадания прямых солнечных лучей и сильного тепла, так как их может деформировать от тепла. Патефонные пластинки в идеале должны храниться в вертикальном положении, а не лежа.
Каталог ПАТЕФОНЫ И ГРАММОФОНЫ Антикварного магазина >>>>>
Вряд ли отыщется исторический или краеведческий музей, в котором бы не экспонировался старинный патефон – символ начала эпохи индустрии звукозаписи. Издавна человек стремился изобрести аппарат, способный воспроизводить звуки без его непосредственного участия. Заунывные шарманки, мелодичные шкатулочки и табакерки, часовые механизмы с музыкой и, наконец, он – патефон!
Фонограф Томаса Эдисона, 1877 г.
Граммофон Эмиля Берлинера, 1888 г.
Предтечей этого чуда техники стали два звукозаписывающих и воспроизводящих механизма. В 1877 году ученый и бизнесмен Томас Эдисон изобрел фонограф. В нем звуки записывались на покрытые фольгой валики. Через 11 лет немец Эмиль Берлинер заменил валики на более практичные диски и назвал свое ноу-хау граммофоном. Оба устройства мирно сосуществовали до тридцатых годов прошлого столетия. Сбылась мечта человечества. Звукозапись громко и уверенно шагнула в XX век, где у самого порога ее поджидал служащий французской фирмы «Патэ» Гильон Кеммлер. Он решил упростить дизайн граммофона. Избавил аппарат от громоздкой трубы и поместил внутрь компактный рупор. При этом качество извлечения звука не пострадало.
: Патефон братьев Патэ.
Так в 1907 году на свет появился патефон. Компактный и мобильный. Теперь его можно было переносить, как небольшой чемоданчик. Это событие стало поворотным в истории музыкальной индустрии.
Извлечение звука в патефоне производилось при помощи иглы, от которой зависело его качество. Поначалу использовали граммофонные стальные иглы. Но они быстро изнашивались, искажая запись, делая звучание хриплым и неразборчивым. К тому же их приходилось менять после 3-4 минут прослушивания. Этого хватало только на проигрывание одной стороны грампластинки.
На смену стальным пришли сапфировые иглы. Срок их эксплуатации значительно увеличился. Тем не менее, приходилось запасаться иглами впрок. С этой целью в чемоданчике аппарата сделали выдвижной ящичек для хранения запасных игл. Благо, стоили они дешево и продавались на вес.
: Качество звука патефона зависело от иглы.
У патефона было еще одно уязвимое место – двигатель. Его приводили в действие с помощью пружины, которая была большим дефицитом. Без нее патефон превращался в нелепый чемоданчик, набитый хламом. Требовались навыки и, главное, бережное отношение к процессу, чтобы при заводе аппарата не повредить эту хрупкую деталь. А делать это приходилось каждые пять минут. Именно столько времени отводила капризная пружина на прослушивание одной пластинки. Если качество и продолжительность воспроизведения звука на патефоне зависели от состояния иглы и завода пружинного двигателя, то его громкость никак не регулировалась. Она находилась в пределах от 80 до 100 дБ.
Впервые грамзапись на русском языке появилась в далеком от России Ганновере в 1897 году. Незадолго до этого начали выпускать первые в мире граммофонные пластинки. Их делали из целлулоида, и только в одностороннем формате. Они были толстыми, по краям шероховатыми, тяжелыми. Каждая весила почти полкилограмма.
Целлулоидные пластинки
прорывом в истории патефона.
Подобрать подходящий материал для пластинок оказалось сложной задачей. Протяженность звуковой дорожки одной лишь песни порой достигала километра. Дно бороздки подвергалось сильнейшему воздействию иглы. В результате иглы и диски выходили из строя после каждой прослушанной музыкальной композиции.
Из чего только не пытались делать первые грампластинки! В ход шли целлулоид, каучук, воск, металл. Даже самая крепкая сталь не могла противостоять длительному давлению назойливой иглы. Проводили даже курьезные эксперименты. Представьте себе грампластинку, сделанную из настоящего шоколада. А ведь их действительно производили.
Разумеется, век таких предметов был коротким. Не обязательно из-за непрочности материала. Просто запись могла не понравиться. Тогда пластинку легко можно было съесть. Очень удобно. С одной стороны. А вдруг на ней любимая песня? Искушение для сладкоежки.
И вот, казалось, нашли исходный материал для пластинок, которые в десятки раз долговечнее стальных аналогов. Им оказался маленький жучок – лаковый червец, обитающий в Индии. Вернее, не сам жук, а его скорлупа, которую он мастерит себе из специфической смолы. Скорлупка легко поддается плавлению. В таком виде ее смешивают с более твердыми компонентами и охлаждают. Получается твердый, но эластичный сплав шеллак (скорлупа по-английски "shell", отсюда и шеллак). Пластинки из шеллака оказались намного прочнее всех предыдущих аналогов. Однако производство таких пластинок очень хлопотно. Смолу, выделяемую лаковым червецом, нужно было соскабливать, промывать в горячей воде, фильтровать, удалять частички дерева. Да и чисто по-человечески – жучков жалко. Ведь на изготовление лишь одной пластинки расходовалась скорлупа четырех тысяч бедных насекомых.
: Так выглядели долгоиграющие музыкальные диски.
Выручила пластмасса. Ее плотная поверхность дала возможность сузить и сблизить звуковые бороздки. Так появились долгоиграющие музыкальные диски.
Первые российские грампластинки были произведены на подмосковной фабрике в селе Апрелевка (ныне город в Наро-Фоминском районе). Открытая в 1910 году, она получила название «Апрелевская фабрика грампластинок памяти 1905 года».
После революции на фабрике активно тиражировались записи речей Ленина, Троцкого и других представителей новой России. Впрочем, вперемешку с популярными тогда песнями и музыкальными композициями. Перед самой войной название упростили, оставив фабрику без «памяти 1905 года».
: Первые пластинки в СССР изготавливались на знаменитом Апрелевском заводе.
В июле сорок первого на АЗГ (Апрелевском заводе грампластинок) вышла пластинка с песней «Священная война», а в ноябре – с трансляцией парада на Красной площади и речью Сталина. Это были первые виниловые пластинки в СССР.
Продажа патефонов в России была прибыльным делом. Их выпуском занимались десятки предприятий. Каждая советская семья мечтала патефон купить. Спрос рождал предложение, производство было поставлено на поток.
Фото 8: Патефоны 30-х годов стали большой редкостью.
Все патефоны делятся на три вида:
Продажа патефонов в России была прибыльным делом. Их производством занимались десятки предприятий. Каждая советская семья мечтала патефон купить. Спрос рождал предложение. Сегодня патефон занял почетное место в антикварном мире вещей. Покупая старинный патефон, коллекционеры отдают предпочтение моделям брендовых в свое время изготовителей.
Его «мамой» стала фабрика «Красный Октябрь», которая в 1929 году вошла в Музобъединение ВСНХ РСФСР. Спустя десять лет предприятию присвоили звание Государственного союзного Ленинградского граммофонного завода. А еще через год ликвидировали.
: На Ленинградском патефонном заводе до самой войны выпускали пластинки.
И хотя сведения о самом заводе весьма скудны, его продукция до сих пор пользуется спросом не только у коллекционеров, но и у ностальгирующей публики. Ленинградский патефон обладает великолепной акустикой. Его звучание пронзает не только время, но и пространство. Он прочен и практичен. Подобно дорожному чемодану, закрывается на ключ. И, как все его собратья, обходится без электрической подпитки.
Первые портативные аппараты ПТ-3 по образцу английского HMV (His Master’s Voice) завод начал выпускать еще на стадии своего строительства. В 1937 году он был построен.
Над логотипом Владимирского патефонного завода трудились несколько художников.
В 1941 году, когда началась Великая Отечественная война, завод эвакуировали в Пермь (тогда – город Молотов). Там он «прописался» навсегда. После войны предприятие переименовали в Молотовский патефонный завод. Здесь выпускали по миллиону патефонов в год. Однако в 1956 году завод переквалифицировался на производство более популярных тогда велосипедов.
Один из известнейших производителей отечественных патефонов начал свою деятельность в 1933 году. А уже через четыре года коломенские патефоны экспонировались на Всемирной выставке в Париже, представляя страну Советов.
Коломенские патефоны потрясли воображение искушенных французов.
Любопытная деталь. В годы войны эти музыкальные аппараты партизаны использовали при ремонте пистолетов ППШ, в которых были такие же пружины, что и в коломенских патефонах.
В свое время марка «Красногвардейск» была синонимом качества патефонов. Они производились на кооперативной фабрике «Граммофон» в Гатчине по английскому аналогу «His Masters Voice-102». Несмотря на то, что фабрика считалась одной из крупнейших в СССР, ее продукция сейчас раритетна. Из уцелевших патефонов этой марки только единицы находятся в рабочем состоянии.
Заслуги патефона перед страной, перед людьми неоспоримы. Его судьба неразрывна с историей государства. Патефон – не просто артефакт прошлого, он один из научных и культурных наших достояний. При этом патефон обладает всеми достоинствами антиквариата и коллекционной привлекательностью.
Многие ценители подлинных предметов искусства и сегодня хотят купить патефон, старинную пластинку для своей коллекции или в подарок. Антиквариат продается в интернет-магазинах, торгующих старинными предметами и вещами, на разных сайтах и «развалах».
Так называемые «развалы» или «блошиные рынки» при определенном везении могут стать местом, где можно купить старинный патефон. Но здесь нет четких разделений товаров. Да и состояние, в каком они попадают в руки покупателей, порой оставляет желать лучшего.
: Антикварный патефон и патефон – мечта коллекционера.
Люди продают то, что им кажется старинным, интересным и дорогим. Если посчастливится, в разнообразии предлагаемых предметов отыщется нужная вещь.
Никому не возбраняется пойти, что называется, «в народ». Заезжать в старые деревеньки и провинциальные города в поисках антиквариата. Общаться с местными жителями, предлагать деньги за вроде бы не нужную в хозяйстве вещь. Авось, кто-то и достанет из покосившегося сарая патефон начала прошлого столетия. Бывает, что и жителей в заброшенной деревеньке не осталось. Можно, конечно, заглядывать в пустующие дома – вдруг повезет. Но тут важно не переступить черту закона.
И еще одно предупреждение: опасайтесь подделок! Существует понятие – «новодел». Так называются вещи, созданные по старинным образцам, но с использованием современных материалов и технологий. Помните, что оригинальные предметы из прошлого намного дороже своих нынешних копий.
Намного проще и надежнее выбрать патефон в магазине "Антикзон" или на сайте, который занимается продажей антиквариата. Такой способ позволит расширить круг поиска. На подобные ресурсы заходят антиквары из многих городов и даже стран со своими предложениями.
Кроме того, можно воспользоваться доской объявления для заявки на покупку патефона. Выбор старинных вещей велик. Остается только его сделать.
Предлагаем Вам также ознакомиться с нашей очень полезной статьей об истории граммофона и его коллекционном значении.
Граммофон - коллекционное значение история создания
Перейти в каталог ПАТЕФОНЫ И ГРАММОФОНЫ Антикварного магазина >>>>>
Принцип записи звуковой волны первым описал французский поэт, музыкант и изобретатель-любитель Шарль Кро в 1877 году, однако до постройки аппарата, который был назван им "аутографический телеграф", дело не дошло. Томас Эдисон в 1878 году сделал такое же открытие независимо от изобретения Шарля Кро. Он первым построил аппарат и назвал его "фонограф".
Шарль Кро, изобретатель "аутографического телеграфа", предшественника фонографа. 1877 г.
Так выглядел первый в мире фонограф с восковым валиком, созданный Эдисоном в 1878 г.
Томас Альва Эдисон, создатель первого в мире фонографа
Фонографы получили необычайное распространение. Запись производилась на вращающийся металлический валик, который покрывали сначала специальным сплавом, потом использовали слой воска, оловянную фольгу. С помощью фонографа стали обучать иностранным языкам, лечить заикание, создавались записи сигналов военной и пожарной тревоги. Записывались голоса знаменитых певцов, артистов, писателей, популярные песенки и арии из опер, монологи из известных пьес, модные скетчи популярных комиков. Вот одна из таких записей 1898 года — запись шутливой песенки в исполнении американского артиста.
В Россию фонограф пришел почти сразу после изобретения его Эдисоном. Благодаря фонографу сохранились записи игры С. И. Танеева, Антона Рубинштейна, мальчика-виртуоза Яши Хейфеца, юного Иосифа Гофмана, голосов Л. Н. Толстого, П. И. Чайковского, А. И. Южина-Сумбатова и многих других исторических личностей.
Фонограф не исчез и с изобретением граммофона в 1880-х годах. Он охотно использовался обывателями еще долгие годы, вплоть до конца 1910-х годов.
Однако фонограф имел тот недостаток, что его записи существовали только в одном экземпляре.
Спустя только десять лет после появления фонографа, в 1887 году, немецкий инженер Эмиль Берлинер придумал аппарат, который записывал звук не на валик, а на пластинку. Это открывало дорогу массовому производству грампластинок. Берлинер назвал свой аппарат "граммофон" ("пишу звук"). Долго шли поиски материала для грампластинок, определение не искажающей звук скорости ее вращения. Только 1897 году остановились на диске из шеллака (вещества, вырабатываемого тропическим насекомым - лаковым червецом), шпата и сажи. Этот материал был довольно дорог, но замена появилась с изобретением твердых пластмасс в 1940-х годах. А скорость вращения в 78 об/мин была определена к 1925 году.
Изобретение Берлинера породило настоящий граммофонный "бум". В Россию грамзапись пришла из-за границы, и до самого 1917 года граммофонное производство находилось в руках иностранцев.
Первой фирмой, пришедшей на российский рынок, была фирма самого Эмиля Берлинера — "Граммофон Берлинер", в России просто "Граммофон". Фабричная марка фирмы — "Пишущий амур" — стала в России очень популярна. Почти одновременно начала деятельность в северной столице немецкая фирма "Интернациональ Зонофон" или просто - "Зонофон". В 1901 году парижская фирма "Братья Патэ" открыла магазин на Невском проспекте. В конце 1890-х на петербургском рынке появляются записи М. Г. Савиной, Ф. И. Шаляпина, А. Д. Вяльцевой, В. Ф. Комиссаржевской…
Первый граммофон Берлинера имел ручной привод, чтобы проиграть пластинку, которая была в диаметре чуть больше 10 см, нужно было все время вертеть ручку махового колеса
Эмиль Берлинер с первым граммофоном и первой грампластинкой
Торговый знак Пишущий амур имела фирма Граммофон Берлинер, лидер российского рынка
В начале ХХ века появилась первая в России граммофонная фабрика. Она открылась в Риге в 1901 году. А в 1902-м англо-немецко-американское "Общество Граммофон", при участии петербургского инженера Василия Ивановича Ребикова, основало первую в Петербурге фабрику граммофонов и грампластинок. Фабрика Ребикова выпускала до 10 тысяч пластинок в год и делала в год до 1000 записей, в основном русского репертуара: это хор А. А. Архангельского, оркестр В. В. Андреева, оркестр лейб-гвардии Преображенского полка, народные исполнители, петербургские певцы и артисты: бас М. З. Горяйнов, тенор Н. А. Ростовский, актер Н. Ф. Монахов, певица Варя Панина.
Этот граммофон-гигант со шкафом для грампластинок был выпущен в 1912 г.
Склад изделий АО "Граммофон". Фото 1910 г.
Настольный граммофон с рупором. Фабрика Розмылова. СПб., нач. ХХ в.
Напольный граммофон АО "Граммофон", СПб., нач. ХХ в.
В начале ХХ века в петербургских фирмах были записаны голоса певцов И. В. Ершова, Н. Н. Фигнер, Н. И. Тамара, И. А. Алчевского, хоры и оркестры, многие иностранные гастролеры. В 1907 году фирма "Братья Патэ" начала в Петербурге продажу "патэфонов" — переносных ("портативных") граммофонов.
Помимо грамзаписи существовала механическая запись звука. Это — механические фортепиано. Запись в них производилась с помощью специального механизма на бумажную ленту — перфоленту. Патент на это изобретение первым взял в 1903 году Эдвин Вельте во Фрайбурге (Германия). Он назвал аппарат "Вельте Миньон". Вскоре появился подобный аппарат фирмы "Фонола". С 1904 г. и до начала первой мировой войны было записано несколько тысяч рулонов, запечатлевших искусство музыкантов разных европейских стран. Были сделаны записи Анны Есиповой, Александра Скрябина, Александра Глазунова, Клода Дебюсси, Густава Малера, Рихард Штрауса, Ферруччо Бузони и многих других. Тогда же в США были созданы два значительных производства механической записи — "Duo Art" и "Ampico". На них записывались Сергей Прокофьев, Сергей Рахманинов , Иосиф Левин, Александр Зилоти. Механическая запись оставалась популярной у пианистов до начала 1930-х гг.
Перфолента с записью к механическому пианино системы "Вельте-Миньон"
Перфолента с записью к механическому пианино системы "Вельте-Миньон"
Грампластинки 1900-1912 годов различных иностранных фирм. Отечественных грампластинок в то время не выпускали, они появились только в 1920-х годах.
В фондах фонотеки хранятся грампластинки практически всех работавших в Петербурге фирм — "Граммофон", "Зонофон", "Телефункен", "Коламбиа" и др., в том числе с торговой маркой "Пишущий амур", "Голос хозяина", "Decca".
Одна из первых советских грампластинок "Грампласттреста" с торговой маркой SovSong. Конец 1920-х гг.
В конце 1920-х гг. была изобретена электрическая звукозапись, которая необычайно расширила возможности звукозаписывающей индустрии. Резко повысилось качество записей. Электрическая запись еще не столь совершенна, как электронная или поздняя цифровая, но она уже сильно превосходит электромеханическую грамзапись Берлинера.Электронная запись была изобретена в конце 1940-х годов. Это, а также создание твердых видов пластмассы, сделало возможным наладить выпуск в эти годы долгоиграющих пластинок.
Цифровая запись появилась в конце 1950-х годов.
В конце 1980-х, с появлением компьютерных звуконосителей, грампластинки стали выходить из употребления. Цифровая технология, появление CD и DVD-дисков, казалось, вытеснили грампластинку с мирового рынка. Однако специалисты вскоре пришли к выводу, что цифровая звукозапись имеет ряд недостатков, не позволяет воспроизводить в полном объеме все краски и все особенности музыкального звука. В конце 1990-х многие зарубежные фирмы вернулись к производству грампластинок и электронных проигрывателей. Эта индустрия развивается и сегодня. Техника записи, конечно, усоврешенствовалась по сравнению с 1950-ми годами. Новые грампластинки иностранного производства появились в 1990-х и на российском рынке.
Некоторыми из них располагает и фонотека РНБ.
Сейчас эти музыкальные приборы можно встретит лишь в музеях. А когда-то они были завсегдатые приёмов и вечеринок.
А началось все с фонографа, изобретенного ещё в 1877 году Томасом Эдисоном. Фонограф первое устройство для записи и воспроизведения звука. Это сейчас для нас звук, льющийся из динамиков, - повседневная реальность, а в те времена воспроизведение звука было сродни магии.
Любое изобретение соответствует времени и несмотря на нереальность устройства оно получило развитие в качестве граммофона, а потом и патефона. Да и в наши дни принцип работы проигрывателя пластинок тот же, только для распространения звука используют электрические колонки. А ещё несколько веков назад Эдисона бы объявили бы еретиком и колдуном.
Что из себя представляет граммофон. Думаю все помнят картинки с огромной воронкой похожей на экзотический цветок. Как и фонограф граммофон воспроизводит звук, но только не с металлического цилиндра, а с диска. Такая модификация фонографа была запатентована Эмилем Берлинером. Диски в последствии назвали грампластинками, изготавливались они из каучука или шиллака, а первая пластинка была сделана из цинка. Огромная воронка служила усилителем и передатчиком звука.
Патефон же портативная версия граммофона. Как это бывает со многими предметами, название произошло от фирмы производителя, которая первой выпустила такое устройство, компании «Патэ». У патефона уже нет огромной воронки, раструб для усиления звука встроен в корпус. Это дало преимущество патефону над граммофоном. А компоновка в виде чемоданчика сделала его мобильным и удобным, патефон можно было переносить без особого труда и использовать где угодно. Смотря фильмы прошлых лет, мы можем убедиться в популярности патефона. Распространенная картина того времен (30-50-е годы): танцы под звуки патефона, выставленного в окно.
Ещё интересные вопросы:
А Вы знаете, какие ответы?
Иллюстрация явлений, разрыва и восстановления пленки. На прямоугольной пластинке из отшлифованной и обезжиренной стали, нагретой в течение 40 мин. до появления цветов побежалости при температуре 200°, были проведены параллельные царапины с помощью толстой граммофонной иглы, нагруженной 200 г затем пластинку поместили в наклонном положении в буферный раствор, содержащий карбонат натрия и бикарбонат натрия при концентрации каждого из них 0,011 М. Царапины целиком находились в растворе, но верхняя часть каждого образца оставалась сухой на этой части царапин не было. Через 5 мин. образец вынимали из раствора на воздух и приводили в контакт с фильтровальной бумагой, пропитанной тем же раствором. Образец помещали в горизонтальном положении на 5 мин., причем мокрая фильтровальная бумага под действием капиллярных сил прилипала к поверхности на фильтровальной бумаге появились следы в местах, где в царапинах зарождалась коррозия. Затем образец снова помещали в электролит на фильтровальной бумаге, которая после погружения образца в раствор автоматически отделялась от поверхности металла, сохранились ржавые пятна, которые соответствовали первоначальному распределению [c.165]
Дэвисом и Джонсом сконструирована машина, при помощи которой можно делать в воспроизводимых условиях царапины на металле алмазным индентором, вдавливать шарик или граммофонную иглу под определенной нагрузкой и двигать их с определенной скоростью. [c.817]
ЧТО конец граммофонной иглы у/ 4 Xe= mt. [c.207]
Рис. 128.. Увеличенный вид свежего и изношенного концов граммофонной иглы. [c.209]
Рабочий орган звукоснимателя приводится в движение граммофонной иглой, с которой он жестко, связан игла в свою очередь входит своим концом в бороздку записи и приводится последней в принудительное движение. Скорость конца иглы,- таким образом, равна скорости записи (если не считаться с дё-формацией материала пластинки). [c.210]
С( — гибкость граммофонной иглы, [c.212]
Колебания мембраны граммофона вызываются иглой, скользящей по бороздкам грампластинки. В сирене поток воздуха периодически прерывается вращающимся диском, имеющим ряд отверстий. [c.404]
Лаковый диск с полученной на нем записью служит для получения копий. После нанесения на него тончайшего слоя серебра или золота с него в гальванопластической ванне снимается медная отцовская матрица, на которой все бороздки оказываются выпуклыми. После тонкой подшлифовки отцовская матрица используется для снятия вторых копий — материнских (с углубленными бороздками). С материнских матриц снимаются дочерние с выступающими бороздками. С помощью этих последних на мощных прессах с подогревом отштамповываются граммофонные пластинки из пластической массы (специальных смол), достаточно прочной, чтобы выдерживать многократное проигрывание воспроизводящей иглой, идущей по бороздке. [c.236]
Обращаясь к характеристике граммофонной записи, необходимо прежде всего заметить, что максимально допустимая амплитуда смещения резца ограничена шириной свободного промежутка между бороздками (105 (х). Если смещение резца сделается равным половине этой ширины (52,5 л), то при наличии направленных навстречу друг другу изгибов соседних бороздок игла звукоснимателя может перескакивать на соседнюю борозду. Поэтому максимальная амплитуда смещения не должна превышать величины порядка 50 JL. [c.275]
Электромагнитные звукосниматели при работе развивают переменную э. д. с. порядка 150—250 мв. Основным недостатком электромагнитных звукоснимателей является большой вес, приведенный к концу иглы, что вызывает быстрый износ граммофонных пластинок (по ГОСТу допустимый вес, приведенный к концу иглы, 12 г). [c.33]
Но движение граммофонной диафрагмы непосредственно зависит от движения иглы, с которой она связана рычажной передачей можно полагать, что в надлежащим образом построенной [c.205]
Однако воспроизведение записей от центра к краю оказалось невыгодным в аппаратах с пружинным механизмом, каким является граммофон завод пружины по мере проигрывания непрерывно ослабевает, а усилие, требующееся от пружины, возрастает с увеличением расстояния воспроизводящей иглы от оси вращения диска. Данное обстоятельство заставило в свое время предпочесть запись от края к центру диска. В настоящее время при использовании электропроигрывателей это соображение не играет роли. Другая причина, заставляющая все же считать запись от края к центру диска более удобной, заключается в том, что при записи в противоположном направлении (от центра к краю) пришлось бы рассчитывать площадь, занимаемую зоной записи, чтобы правильно выбрать начальный диаметр записи, иначе часть диска у края, где условия воспроизведения наилучшие, часто оставалась бы неиспользованной. [c.27]
Воспроизведение звука с граммофонной пластинки начинается с принудительного ведения иглы звукоснимателя канавкой при вращении пластинки. Вынужденные механические колебания иглы определяются модуляцией канавки и преобразуются звукоснимателем в электрические колебания. В прошлом, когда для воспроизведения применялся акустический граммофон, механические колебания иглы преобразовывались его мембраной непосредственно в звуковые колебания. [c.137]
Для возможности варьировать громкость и тембр звучания граммофонов выпускались стальные иглы разных типов, из которых наиболее широко использовались иглы громкого, среднего, тихого тона, отличавшиеся диаметром цилиндрической части и углом раскрытия конуса. Кроме того, выпускались иглы многократного проигрывания из твердых сплавов такая игла требовала замены после 3—4 ч использования. Однако с течением времени практика эксплуатации показала рентабельность выпуска только стальных игл среднего тона, которые и стали выпускаться в подавляющем количестве. [c.196]
Pantioo Подковы, пластинки под каблуки, сапожные гвозди, проводки для лесок, ([аправляющие кольца буксировочных тросов самолетов, гравировальные иглы, накоЕсечникп для авторучек, граммофонные иглы [c.177]
Имеются патенты на применение fiopa для изготовления стартеров двигателей, граммофонных игл f26I, громоотводов и высокотемпературных автоматических выключателей трансс рматороп [991. Бор применяется также в качестве уплотняющего материала для вакуумных сосудов. Рекомендуется. эвтектический сплав бора с 96% железа, ннкеля или кобальта [59]. Выдан патент [48] на электрические контакты из серебра и бора. [c.93]
Были проведены опыты возникновения коррозии на царапинах. В этом случае образец делился восковыми линиями на участки 5x16 мм. В центре каждого участка граммофонной иглой под нагрузкой 400 г наносилась царапина длиной 2 мм. Поверхность между восковыми линиями покрывалась раствором соли, которая обладала ингибитирующими свойствами при высокой концентрации и агрессивными при малой. Выбранная концентрация являлась граничной между концентрациями, вызывающими коррозию и пассивность. Время выдержки на воздухе между нанесением царапин и покрытием поверхности раствором значительно влияло на вероятность. В одной серии опытов, проведенных в чистом кислороде с 0,07 М раствором бикарбоната натрия, на 84% царапин в течение 0,25 мин. появилась ржавчина. Появление ржавчины уменьшалось до 27% царапин, когда образцы были предварительно выдержаны на воздухе в течение 1024 мин образовавшаяся невидимая пленка обладала хорошими защитными свойствами. [c.841]
Звукосниматель ерь электроакустический прибор служ щий для электрического воспроизведения граммофонной записй путем преобразования механических колебаний граммофонной иглы в соответственные колебания электрического напряжен1 я [c.202]
Рассматривая граммофонные иГлы с точки зрения условий их работы в звукоснимателе, можно притти к заключению,, что наличие такого разнообразного ассортимента вовсе не необходимо в звукоснимателях мог бы с успехом применяться один стандартный сорт игл. Наличие такого большого разнообразия сортов игл объя,сняется тем, что, г1ри обычном механическом воспроизведении Граммофонной записи, единственной возможностью регулирования силы звука является применение различных игл. [c.233]
Конец граммофонной иглы очень быстро изнашивается, вследствие чего игла уже не, в состоянии следовать за мельчайшими деталями записи. От этого страдают и качёство вопроиз-ведения и пластинка. Рекомендуется менять иглу после каждого-проигрывания пластинки. За последнее время были попытки конструирования вечных игл эти иглы снабжались тонким [c.233]
Парцера —Мюльбаха, 1900 г.) имел большой рупор, сменные мембраны с шариковой сапфировой иглой и был снабжен мощным пружинным механизмом. Однако бурное развитие граммофона, имевшего явные преимущества, быстро вытесняло все прежние конструкции. [c.345]
Напомним, что первоначально граммофонная запись велась чисто механическим путем (фонограф Эдиссона и первые аппараты записи на диск) система приемных рупоров со звуководами-труб-ками подсоединялась к капсюле с мембраной, приводившей в колебание резец с помощью рычажного устройства. При воспроизведении пластинок игла граммофона, связанная с мембраной, установленной в горле рупора, идя по бороздке записи, заставляла колебаться мембрану, которая излучала звук с помощью рупора. [c.236]
Примерно В 1925 г. механический юпособ записи был вытеснен электроакустическим, а затем и воспроизведение пластинок стало вестись практически только с помощью электроакустического снима-теля записи — адаптера. В адаптере игла, идущая по бороздке, связана с подвижной частью электромеханического преобразователя — генератора, и полученное на электрической стороне адаптера напряжение подается через усилитель к громкоговорителю. Для правильного воспроизведения записи с пластинок любой фирмы или завода с помощью (граммофонов любого производства требуется некоторая стандартизация характеристик записи. [c.237]
Звукоснихматели, или, как их часто называют, адаптеры, для воспроизведения граммофонной записи могут быть электродинамического, электромагнитного и шьезоэлектрического типов. Принцип действия любого адаптера состоит в том, что его подвижная система приводится в колебание скрепленной с нею иглой, идущей по бороздке. Подвижная система связана с чувствительным элементом адаптера (подвижной катушкой электродинамического преобразователя, ферромагнитным якорьком, охватываемым обмоткой электромагнитного преобразователя, пьезоэлехменгом пьезоэлектрического преобразователя). Получающаяся б результате колебаний подвижной системы эдс подводится ко входу усилителя. [c.248]
Существующие методы записи звуков м. б. разделены на три группы механические, магнитные и оптические. Механич. методы м. б. в свою очередь разделены на акустические и электромеханические. При акустическом методе, ныне уже не применяемом, записываемый звук падал непосредственно на мембрану, к-рую заставлял т. о. колебаться прикрепленная к середине мембраны игла гравировала звуковую бороздку на вращающемся перед ней валике. При применении электромеханических систем звук улавливается микрофоном, усиливается усилителем, и полученные таким способом усиленные электрич. колебания подводятся к рекордеру, т. е. к прибору, собственно и производящему запись звука. Рекордер представляет собой по существу магнит, между полюсами к-рого находится якорь с прикрепленной к нему пишущей иглой. Усиленный микрофонный ток подводится к специальной катушке рекордера, установленной так, что под влиянием проходящих через нее микрофонных токов игла рекордера начинает колебаться и гравирует звуковую бороздку на движущемся перед ней материале. Т. к. к рекордеру благодаря нали Ью усилителя м. б. подведена любая требуемая мощность и т. к. одни звенья всего звукозаписывающего тракта могут компенсировать недостатки других звеньев, то в известных границах при применении электромеханич. записи можно получить хорошие частотные и амплитудные характеристики. Электромеханич. запись звука нашла себе широкое распространение в граммофонном деле здесь запись звука рекордером производится на специально приготовленных восковых дисках. Нек-рое распространение имеет электромеханич. запись звука еще в тех случаях, когда не требуется высокого качества воспроизведения, но желательно сразу получить готовую запись звука без какой-либо ее обработки. В этом случае в качестве материала для записи употребляется старая кинопленка, на целлюлоиде которой рекордером выдавливается или выгравировывается звуко- [c.252]
ЗВУКОСНИМАТЕЛЬ, адаптер, прибор, служащий для электрического воспроизведения граммофонной записи. 3. превращает механич. колебания грам.мофонной иглы в электрич. колебания, усиливаемые и воспроизводимые громкоговорителем. Преимущества этого способа -воспроизведения заключаются в возможности получения, во-первых, более высокого качества передачи, а во-вторых, значительно большей мощности, к-рая к тому же легко м. б. изменяема посредством потенциометров, включаемых в схему усилителя и т. п. Для построения 3. применимы те же принципы, что и для микрофонов так, возможны 3. контактнц , конденсаторные, индукционные, пьезоэлектрические и др. Выбор типа 3. определяется требованием неискаженного воспроизведения. Современные граммофонные пластинки имеют (в основной части диапазона воспроизводимых звуковых частот, т. е. примерно от 200 до 4 ООО Hz) запись, удовлетворяющую требованиям независимости от частоты отношения колебательной скорости запйси к звуковому давлению у микрофона. Иначе говоря, при записи звука, постоянного по величине давления, но переменной частоты, амплитуда бороздки записи обратно пропорциональна частоте. 3. со своей стороны должен при этих условиях давать напряжение, пропорциональное звуковому давлению, имевшему место при записи т. о. мы приходим к требованию независимости от частоты отношения развиваемого 3. напряжения к скорости записи, т. е. к скорости колебательного движения конца иглы, поскольку последний приводится бороздкой в принудительное движение. Это условие легче всего выпо.яняется в приборах индукционного типа, делящихся на магнито-электрические (с подвижными проводниками) и электромагнитные (с подвижным железом). Предпочтение с точки зрений производственной и экономической следует отдать электромагнитным, к-рые почти исключительно и применяются. I Схема наиболее распространенной системы представлена на фиг. 1. При колебаниях Фиг. 1. конца иглы связанный с ней железный якорь движется относительно своей оси и изменяет распределение магнитных потоков таким образом, что вдоль якоря протекает магнитный поток пе- [c.267]
Понятия линейных и нелинейных И. а. имеют смысл, строго говоря, лишь в условиях установившегося режима колебаний в дей- ствительных же условиях (передача речи или музыки) режим колебаний непрерывно меняется, причем во всей звукопередающей системе возникают собственные колебания, возбуждаемые вновь и вновь при каждой перемене режима. При неблагоприятных условиях (малое затухание, нелинейные связи) эти собственные колебания действуют искажающе, засоряя звукопередачу паразитными призвуками. К категории И. а. следует отнести также и различного рода паразитные шумы шум иглы при воспроизведении граммофонной пластинки, шум фотографич. фонограммы шум электронных ламп, трески в усилительных устройствах, фон,переменного 50-Hz тока, свист при паразитной генерации и т. п. Вопрос о слышимости И. а. исследован за последнее время довольно подробно, однако результаты измерений страдают неизбежной субъективностью и не всегда согла-с5 ются друг с другом. [c.167]
Экспериментальное определение гибкости граммофонных игол дало следующие результаты (по Клюге) тихая игла рр) — Со = 1,43-10 см1дин средняя (т) — 0 = 3,5д 10 см1дин громкая (/) — Со = 6- 10" см/дин. [c.290]
Во время проигрывания граммофонных пластинок игла, скользя по звуковой дорожке, заставляет якорь колебаться. При перемещении якоря влево или вправо (рис. 25- вид) магнитный поток, стремясь замкнуться по пути с минимальным магнитным сопротивлением, будет проходить от северного полюса через якорь к южному полюсу. Из приведенных рисунков видно, что магнитный поток в якоре меняет свое направление, следовательно, в катушке звукоснимателя будет индуктироваться э. д. с., меняющаяся по направлению, т. е, переменная э. д. с. Если колебания якоря происходят со звуковой частотой, то в катушке звукосни [c.32]
Совершенно особо должен бьпъ рассмотрен один вопрос, относящийся к устройству стойки. Дело в том, что при записи граммофонных пластинок рекордер перемещается на своем суппорте по прямой линий таким образом, что резец рекордера движется по радиусу диска. В то же время подавляющее большинство стоек - звукоснимателей имеет такое усгройство/ что механизм, звукоснимателя перемещается по дуге окружности. Легко видеть, i что при этом вертикальная плоскость, проведенная через иглу, не будет всегда касательной к бороздке, как,, это доллшо было бы быть. Если это условие соблюдено путем соответствующего расположения оси вращения стойки для периферии пластинки, то оно не будет соблюдаться в центре, и наоборот. Наименьшая погрешность будет получаться, если сделать такую установку. на середине записанной полосы. И при этом, однако погрешность получается довольно значительной. Величина отклонения от. надлежащего положения зависит от длины рьщага стойки и может быть на основе простых геометрических соображений выражена следующей формулой [c.234]
В граммофонах фирмы Патэ для проигрывания пластинок с глубинной записью применялись алмазные и сапфировые иглы, имеющие на конце щарик. Эти иглы хотя и имели сравнительно большой срок службы, но из-за значительного радиуса (около 120 мкм) не воспроизводили высоких частот. Такими же иглами оснащались фонографы Эдисона. [c.195]
Первыми иглами такой формы были стальные иглы, которые зажимались винтом в иглодержателях граммофонных мембран и звукоснимателей ранних конструкций. Стальные иглы были пригодны для непрерывного использования в течение примерно 5 мин, что соответствует длительности проигрывания одцой стороны пластинки диаметром 30 см при 78 об/мин. К концу проигрывания игла имела заметные следы износа и во избежание порчи пластинки и искаженного звучания должна была заменяться поэтому такие иглы получили название игл разового проигрывания. [c.196]
Министерство образования, науки, семьи, молодежи и спорта Украины
НТУ «ХПИ»
РЕФЕРАТ НА ТЕМУ
ВЫПОЛНИЛ
СТ ГРУППЫ Э-39 Б
ПРОВЕРИЛА
ТКАЧЕНКО С.С.
Механическая запись
Первоначально механическая запись осуществлялась механо-акустическим способом (записываемый звук воздействовал через рупор на мембрану, жёстко связанную с резцом). В дальнейшем этот способ был полностью вытеснен электро-акустическим способом: записываемые звуковые колебания преобразуются микрофоном в соответствующие электрические токи, воздействующие после их усиления на электромеханический преобразователь - рекордер, который превращает переменные электрические токи посредством магнитного поля в соответствующие механические колебания резца.
Фоноавтограф
Фоноавтограф — первое в мире звукозаписывающее устройство изобретенное в 1857 году Эдуардом де Мартинвилльем. Устройство состояло из акустического конуса и вибрирующей мембраны, соединённой с иглой. Игла соприкасалась с поверхностью вращаемого вручную стеклянного цилиндра, покрытого копотью или бумагой. Звуковые колебания, проходя через конус, заставляли мембрану вибрировать, передавая колебания игле, которая прочерчивала на копоти отметки. Однако он не мог воспроизводить сделаную запись. 25 марта 1857 года французское правительство выдало Леону Скотту патент на изобретённое им устройство. Были записанны колебания в воздушном пространстве и разные голоса. По мнению нашедших её историков, изобретатель не планировал прослушивать запись, а только хотел запечатлеть звуковые колебания в виде изображения.
Фонограф
Фонограф — первый прибор для записи и воспроизведения звука. Изобретён Томасом Алва Эдисоном, представлен 21 ноября 1877 года. Звук записывается на носителе в форме дорожки, глубина которой пропорциональна громкости звука.
Все тогдашние фонографы работали по следующему принципу: по вращающемуся звуконосителю перемещалась игла-резец, полученные при помощи мебраны-микрофона механические колебания механически же фиксировались деформацией звуконосителя. В первых конструкциях оригинальный звуконоситель использовался и для воспроизведения, но такая технология не давала дополнительной механической энергии для того, чтобы получить звук достаточной громкости. В дальнейшем начали применять методы гальванопластики для изготовления копии звуконосителя из более твердого материала. Для воспроизведения записи по звуконосителю перемещалась игла механически связанная с мембраной-излучателем. Первые фонографы, использующие фольгу на цилиндрических носителях, позволяли осуществить лишь очень короткие записи — длительностью всего несколько минут — и быстро изнашивались. Более долговечными стали валики, покрытые слоем воска. Однако только с изобретением дисковых фонографов - граммофонов технология стала популярной и востребованной. Дисковые фонографы вращали звуконоситель со скоростью 78 об/мин, звук усиливался при помощи рупора конической формы. Большинство моделей приводились в движение ручкой, которая заводила пружину, таким образом делая прибор удобным и не требовательным к внешним условиям. Начался бум, в скором времени появилась целая звукозаписывающая индустрия, существующая по сей день.
Первые записи представляли
Более прогрессивный граммофон не появился раньше фонографа исключительно по причине головотяпства французских чиновников. В апреле 1877 года, почти за полгода до первого испытания фонографа, фантастически одаренный поэт, музыкант и ученый Шарль Кро (1842–1888), в четырнадцать лет окончивший университет, послал в Парижскую академию наук описание прибора, названного им «палеофоном» — «голос прошлого». Его принцип действия был таким: прикрепленная к мембране игла прочерчивает на вращающемся стеклянном диске, покрытом сажей, звуковые дорожки. При этом игла колеблется в горизонтальной плоскости, в то время, как у фонографа она перемещается в вертикальном направлении. После записи звука дорожки оптическим путем переносятся на светочувствительную хромовую пластинку. При вращении пластинки игла отслеживает акустические колебания и, соприкасаясь с мембраной, извлекает записанные звуки. Изобретатель просил о выделении средств на реализацию своего проекта.
В декабре Кро, прочитав в газете об изобретении Эдисоном звукозаписывающего прибора, пришел в академию и потребовал, чтобы ему наконец-то дали ответ относительно перспективности его технического предложения. Выяснилось, что конверт с его бумагами так и не удосужились вскрыть. После изучения описания граммофона академия признала идеи Шарля Кро правильными, однако отказала ему в финансовой поддержке.
Спустя 10 лет идеи развил и реализовал Эмиль Берлинер (1851–1929), перебравшийся в США из Германии в 19-летнем возрасте. Результатом этого было изобретения Граммофона.
Граммофон
"Граммофон" был изобретен в 1888 году Эмилем Берлинером. Вместо воскового валика использовалась грампластинка.
Основное преимущество граммофона над фонографом — поперечная запись, обеспечивающая снижение искажений в десятки раз, а также более громкий звук (уже в первых моделях — в 16 раз, или на 24 дБ). Вкупе с лёгкостью тиражирования записей это
В начале своей эволюции грампластинки имели высокую скорость вращения и большую толщину дорожки, что значительно снижало
В 1907 г. Гильон Кеммлер предложил
Электромеханическая запись
В 1925 году вместо способа записи через рупор стали пользоваться электроакустическим методом — запись через микрофон. За счёт уменьшения искажений частотный диапазон расширился с 150-4000 до 50-10000 Гц. Вместо пружинного двигателя для вращения пластинки стал использоваться электрический двигатель, а вместо механического звукоснимателя был применен сначала пьезоэлектрический, а позднее более качественный - магнитный. Эти звукосниматели преобразуют колебания иглы, бегущей по звуковой дорожке грампластинки, в электрический сигнал, который после усиления в электронном усилителе поступает в громкоговоритель.
Микрофон
Микрофо́н — электроакустический прибор, преобразовывающий звуковые колебания в колебания электрического тока, устройство ввода. Служит первичным звеном в цепочке звукозаписывающего тракта или звукоусиления. Микрофоны используются во многих устройствах, таких как телефоны и магнитофоны, в звукозаписи и видеозаписи, на радио и телевидении, для радиосвязи, а также для ультразвукового контроля и измерения.
Собственно, первым термин "микрофон" предложил использовать британский изобретатель Сэр Чарльз Уитстоун в 1827 году. Его нехитрый инструмент для усиления слабых звуков — две тонкие рейки, сообщавшие механические колебания ушам, не имел ничего общего с тем, что теперь называется микрофоном. Ничего, кроме названия. Микрофон как устройство для преобразования акустического сигнала в
Жидкостный передатчик
Принцип работы жидкостного передатчика достаточно прост. В трубообразный резервуар налито немного воды, на которой "плавает" пергаментная диафрагма.
К диафрагме присоединён провод — так, чтобы лишь едва соприкасаться с водой. В воду добавлено небольшое количество кислоты, чтобы улучшить её электропроводимость.
Когда человек что-то говорит в трубку, диафрагма начинает колебаться, так что провод соприкасается с водой то больше, то меньше. Соответственным образом изменяется сопротивление электрической цепи.
Угольный микрофон
4 марта 1877 года американский
Угольный микрофон практически не требует усиления сигнала, сигнал с его выхода можно подавать непосредственно на высокоомный наушник или
Ленточный микрофон
Первый "ленточный" микрофон "44А" изобретён в 1942 году сотрудниками американской компании RCA. Ему суждено было стать одним из самых популярных микрофонов для студийных записей. Собственно говоря, больше он нигде и не применялся: слишком тяжёл (3,5 килограмма). Однако он обладал и рядом заметных преимуществ: высокая чувствительность и узкая направленность, за счёт чего отсекались посторонние шумы.
В микрофоне использовалась лента длиной 50 мм и шириной 2,4 мм, которая двигалась в магнитном поле в соответствии со звуковым давлением. Впоследствии вес ленточных микрофонов значительно уменьшился, а для увеличения чувствительности стали использовать два ленточных капсюля сразу.В настоящее
Динамический микрофон
Динамический микрофон — это наиболее распространённый тип конструкции микрофона.
Продольные колебания прилегающего воздуха смещают диафрагму с катушкой относительно постоянного магнитного поля, что приводит к появлению на концах катушки переменного
В отличие от конденсаторных, динамические микрофоны не требуют фантомного питания.
Конденсаторный микрофон
Компания AKG в 1947 году представила свой первый конденсаторный микрофон, но до 1962 года, когда Белл Лабс начали выпускать свою версию таких микрофонов, особой популярностью они не пользовались. А уже концу 1970-х годов приблизительно треть всех выпускаемых в мире микрофонов были конденсаторными.
В конденсаторном микрофоне звук воздействует на мембрану, являющуюся одной из обкладок конденсатора.
Этот конденсатор включен в
Конденсаторный микрофон имеет очень высокое выходное сопротивление. В связи с этим, внутри его корпуса располагают предусилитель с высоким
|| В начало || Назад||
Телеграф|| Фонограф|| Граммофон|| Граммпластинка|| Патефон|| Магнитная запись|| Радиолы|| Шоринофон|| Стереозапись|| Видеомагнитофон|| Компакт-диски|| Минидиск|| DVD|| Карты памяти - mp3|| Винчестер||
История звукозаписи насчитывает века. Еще в XVI веке делались первые попытки записи звука. Для этого использовались механические инструменты - музыкальные шкатулки, шарманки, игрушки, табакерки, часы, башенные куранты, полифоны, оркестрионы (устройства, порой имитировавшие звучание целого оркестра). Для избранных пытались даже делать кареты "со звуковым сопровождением" (не путайте с "тройкой с бубенцами" на Руси ) - чем не прототип современной автомобильной аудиосистемы? В XIX веке такие изделия получили широкое распространения. Носителем в таких устройствах были обычно диски, карты или ленты с перворацией, валики с выступами и т.д. Собственно, об аудиозаписи здесь можно говорить лишь условно - "аудионосители" конструировались вместе с самими устройствами.
Считается, что первым человеком, который высказал идею звукозаписи и звуковоспроизведения, был француз Шарль Кро, который в 1867 г. он изобрел "аутографический телеграф". Кро известен также как талантливый поэт и писатель-фантаст, ему приписывается даже изобретение телефона. Шарль Кро направил письмо во французскую Академию Наук, в котором не изложил сущность звуковоспроизведения звуков, и метод воспроизведения - с помощью валика и с помощью диска со спиральной записью (прототип граммофонной пластинки). Его идея не получила поддержки, и имя Кро оказалось почти забытым.
вверх
В 1887 г. в США Томасом Эдисоном был запатентован свой фонограф - один из первых приборов для механической записи звука и его воспроизведения. Сегодня историки считают, что Эдисон пришел к изобретению фонографа самостоятельным путем, и что произошло это случайно. Из множества изобретений Томаса Эдисона фонограф является главным. Именно Эдисон вошел в историю как человек, открывший миру секреты аудиозаписи. Носителем в фонографе был цилиндрический валик, обернутый оловянной фольгой или бумажной лентой и покрытой слоем воска. Для записи и воспроизводения звука служила игла (резец), связанная с мембраной.
Конечно, такая запись не могла быть долговечной и качественной. Эдисон много раз вносил конструктивные изменения в фонограф, но так и не достиг чистого звучания. Конструкций фонографов было разработано в эти годы большое количество. Они имели огромный успех. Усовершенствованными фонографами пользовались вплоть до 30-х годов 20-го века, хотя еще в 1886 г. Александр Белл и Чарльз Тайнтер взяли патент на прибор, названный ими графононом. Они предложили применять поперечную запись, резание вместо выдавливания, а в качестве носителя записи - воск с добавкой парафина.
В 1888 г. немец Эмиль Берлинер изобрел граммофон. На стеклянную подложку он наносил сажу с парафином. После записи фонограмма покрывалась лаком и служила для получения отпечатка на хроможелатиновом слое. Позднее стали применять кислотное травление, в качестве подложки использовать цинк, а в качестве защитного слоя - воск. Применяя как оригинал цинк, протравленный в хромовой кислоте, получали гальванопластические копии. Именно Берлинер организовал производство граммофонов.
вверх
Первая в мире граммофонная пластинка была изготовлена из целлулоида, а в 1897 г. вместо него стали использовать диски из шеллака, шпата и сажи. Такие пластинки из-за дороговизны сырья были по карману далеко не всем. Позднее шеллак был заменен синтетическими смолами. Широкое применение получила винилитовая смола. Для изготовления граммофонных пластинок предлагались, однако, не только пластические массы, но и ряд других материалов. Появились даже пластинки из стекла (они шипели меньше обычных) и из шоколада. Известны также "записи на костях" - пластинки на рентгеновской пленке (в период гонений на джаз).
В 1907 г. появился "граммофон нового поколения" под названием "патефон" - по названию французской фирмы "Патэ", где служил его изобретатель Гильон Кеммлер. От граммофона он отличался размещением рупора внутри корпуса, что позволило значительно уменьшить размеры и сделать "ящик с музыкой" переносным. Выпускались даже действительно портативные патефоны с раздвижным тонармом. Подешевел и носитель - пластинки, которые проигрывались со скоростью вращения 78 об/мин стали изготавливать из гораздо более дешевого сырья и в конце-концов их начали штамповать из винила.
В начале 50-х годов в Советском Союзе стали выпускаться оригинальные звуковые открытки - письма. На этом письме была приклеена маленькая грампластинка. На ней помещался только один куплет популярной песни, а на развороте печатались ноты песни. На первой странице помещался текст песни вместе с фотографией певца. С середины 50-х годов в Советском Союзе появились гибкие грампластинки. На фотографию наносилась специальная пленка, а сверху по пленке делалась запись. Перед музыкальной частью обычно записывалось голосовое послание - звуковое письмо. Под такие пластинки выпускались специальные почтовые конверты большого размера. Следует заметить, что качество записи на таких пластинках были очень далеки от фабричных пластинок и количество проигрываний было очень ограничено. Но слушать такие эксклюзивные пластинки было неимоверно приятно.
вверх
Интересно, что почти одновременно с фонографом был изобретен и принцип магнитной записи звука. Впервые мысль о том, что намагничивание может быть использовано для записи звука, была высказана неким Оверлингом Смитом в 1888 г. Описанное Смитом устройство имело все отличительные признаки магнитофона: магнитный носитель информации, механизм для его подачи и магнитную головку. К сожалению, детище Смита так и не "пошло в серию", так что реальным рождением магнитная запись обязана датчанину В. Паульсену, который в 1898 г. продемонстрировал работоспособный аппарат - магнитофон, где носителем записи была стальная проволока. На Парижской Всемирной выставке в 1900 году это устройство даже получило приз - на нем был впервые записан голос императора Австро-Венгрии Франца-Иосифа.
К сожалению, для широкого практического применения качество записи было явно недостаточным. Долгое время магнитная запись серьезно не совершенствовалась, и на нее не обращали особенного внимания и вплоть до тридцатых годов. В начале XX в. многие граммофонные компании пытались осуществлять электрическую запись, но отсутствие электрических усилителей не позволило реализовать этот метод. Это стало возможным лишь с изобретением вакуумной электронной лампы, а реально продвинуть технологию магнитной записи удалось лишь с помощью усовершенствования магнитных головок, применения подмагничивания и порошковой магнитной ленты.
вверх
При воспроизведении источником магнитного поля служат уже намагниченные участки ленты с записью. Они проходят мимо зазора, создавая в сердечнике магнитное поле, которое наводит в катушке переменный электрический ток. На смену катушкам с магнитной лентой пришли кассеты, но именно такой принцип до сих пор широко используется в аудио и видеозаписи.
В 1924 г. несколько фирм получили патенты на улучшенные условия электрической записи, и с 1925 г. электрический способ записи с помощью микрофонов вытеснил из производства механоакустическую запись через рупор. Параллельно совершенствовалась и грамзапись. С развитием радиотехники появились радиолы, проигрыватели (приставки к приемникам) и электрофоны. Пружинный двигатель был заменен электрическим. При тех же размерах пластинки скорость уменьшилась до 33 1/3 об/мин, а увеличение плотности записи позволило создать долгоиграющие пластинки.
вверх
Интересно, что кроме механической записи на диск известна механическая запись на ленту. В 1931 г. в Германии были изготовлены аппараты с механической записью на бесконечной ленте. В то же время в России А.Ф.Шорин предложил использовать в качестве носителя механической записи звука кинопленку. Шоринофон - аппарат с таким принципом записи использовался для вспомогательных записей в радиовещании и при производстве кинокартин, но ленточные носители механической записи не нашли широкого применения.
До 1957 года запись на пластинках была только монофонической. Но опыты проводились и в области стереофонической грамзаписи. В 1931 г. англичанин А. Блюмлейн предложил способ стереофонической записи на диск. Он предложил целых два способа стереозаписи, но недостаточный уровень техники записи-воспроизведения не позволил в то время реализовать данную идею.
В 1969-1971 гг. появились первые образцы четырехканальной квадрафонической аппаратуры: магнитофоны, и грампластинки, но квадрафонии так и не суждено было получить широкое распространение.
вверх
В 1982 г. фирмами Sony и Philips была применена оптическая запись с помощью полупроводникового лазера - появились компакт-диски. Звук на них записывался в цифровой форме, и систему отличало высокое качество звучания. Распространению компакт-дисков способствовали долговечность, малые габариты и удобство эксплуатации. Компакт-диск изготавливается из прозрачного полимера. На рабочей поверхности с отражающим слоем расположены канавки, в канавке записываются цифровые коды в виде углублений (питов).
В настоящее время для оптической записи широко применяются перезаписываемые носители. В качестве перезаписываемых носителей распространение получили носители из материалов на основе недокиси теллура, ванадия, а для стирания применяют луч лазера различной интенсивности.
В 1992 г. фирма Sony разработала новый носитель записи звука - минидиск (MD). На минидиске можно записать 74 минуты стереозвука. Минидиски очень удобны для записи и работы со звуком. Это и мгновенный доступ к любой композиции, и возможность реорганизации, изменения порядка записей на диске, их разделение или слияние. Название песни/диска индицируется бегущей строкой. Минидиски выдерживают миллион циклов перезаписи и при этом качество звучания не ухудшается. Отсюда - очевидное преимущество минидисков перед кассетами. Но широкого использования они не получили из-за нераспрастраненности и условной дороговизны лицензий их держателя - Sony.
Тем временем, на на смену CD уже приходят диски DVD, которые применяются для записи звука, видео и файлов данных. В 1997 появилась и к концу века получила распространение оптическая технология хранения информации на многослойных двусторонних цифровых универсальных дисках DVD. Это, по-существу, более емкий (до 4.7 Гбайт) и более быстрый компакт-диск, который может содержать аудио, видео и компьютерные данные. По мнению специалистов, что цифровая оптическая запись будет сопровождать нашу жизнь еще как минимум три десятка лет.
Большой прогресс был достигнут и в области устройств цифровой магнитной записи. Диапазон частот (ширина полосы), требуемый для цифровой записи, намного выше, чем для аналоговой. Для цифровой записи/воспроизведения необходима полоса пропускания шириной от 1 до 2 МГц, что намного шире диапазона обычных магнитофонов.
вверх
Между тем, компании, занимающиеся продажей традиционных кассетных видеомагнитофонов, считают, что этот вид бытовой техники через два-три года исчезнет как класс. Предполагается, что их заменят DVD-плейеры, способные записывать и перезаписывать изображение с телевизора или другого источника видеосигнала. В настоящее время выпускаются совмещенные переходные модели 2 в 1-м DVD-SVHS магнитофоны. Однако припятствием к распространению можно назвать невозможность домашней записи. Но выход есть ! Системы обживаится встроенными винчестерами и DVD+RW приводами.
Системы DVD+RW должны существенно подешеветь, и тогда у них будут все шансы стать массовым продуктом, каковым сейчас является традиционный видеомагнитофон. Некоторые производители видеомагнитофонов со следующего года намерены начать постепенно сворачивать их производство.
Что касается устройств со сменным носителем, то уже в начале будущего года некоторые крупные производители планируют прекратить продажи внутренних и внешних версий CD-RW дисководов, перейдя на продажи DVD+RW дисководов. Они считают, что потребители уже материально готовы к переходу на DVD+RW, поскольку их наверняка привлечет возможность записывать на DVD-диски домашнее видео. К тому же записи на видеопленке живут около 15 лет, а гарантийный срок хранения видео на DVD составляет 80-100 лет. Было бы на чем воспроизводить через 100 лет нынешние DVD-диски... Ведь патефоны сейчас можно встретить разве что в музеях.
вверх
Нельзя не упомянуть и про различные карты памяти, широко применяемые в современной бытовой аппаратуре, и, в частности, в MP3-плейерах. Какие плюсы позволяют уверенно говорить о преимуществах портативного MP3-плейера перед кассетным, CD или мини-дисковым устройством? MP3-плеер в несколько раз меньше CD- и в 2-3 раза кассетного плеера. Крайне мал и вес, измеряемый десятками грамм. Компактность записей позволяет использовать столь же компактные носители (чаще всего в качестве такого носителя выступает флэш-память в виде стандартной карты SmartMedia или MultiMedia Card). Файл MP3 - это оцифрованная звуковая запись, сжатая в соответствии со стандартом MPEG-1 Layer 3. Алгоритм компрессии MPEG-1 Layer 3 использует не общее сжатие всей звуковой информации, а ее избирательную фильтрацию от малозаметных для восприятия элементов.
вверх
MP3-плейер не боится толчков. При использовании флэш-памяти движущихся части отсутствуют. Он потребляет сравнительно мало энергии и может длительно питаться от одного элемента типоразмера AA или двух AAA. Записи на MP3-плейере не теряют качество с течением времени, при многократной перезаписи или многократном прослушивании.
Одна из основных причин быстрого распространения MP3-устройств и связанных с ними технологий заключается в том, что эти плейеры поддерживают воспроизведение десятков (а то и сотен) тысяч оцифрованных аудиозаписей, уже доступных в Интернете.
Первый портативный MP3-плейер появился в 1998 г. Это было устройство черного цвета размером примерно с половину карточной колоды. Сегодня, вместе со стремительным ростом популярности MP3-музыки производители выпускают разнообразные MP3-плейеры. Хотя эти устройства пока недешевы, теперь покупатель получает за эти деньги гораздо больше возможностей.
Mp3 Pro... || ещё... || вверх
Не стоят на месте и технологии жестких дисков, плотность записи информации на которые стремительно растет. Однако, при использовании современных технологий записи на магнитный диск через 5-10 лет биты данных на диске уменьшатся в размерах настолько, что могут потерять температурную стабильность. Можно использовать более стабильные магнитные носители, но существующие магнитные головки не могут записывать данные на такие носители. Специальные технологии решают эту проблему другим способом. Она предполагает точечный нагрев магнитного носителя в месте записи бита информации с помощью лазерного луча. При нагревании магнитный носитель становится более восприимчив к записи, а последующее мгновенное охлаждение стабилизирует записанные биты данных. Таким образом, тепловая обработка должна обеспечить существенное увеличение плотности записи.
Предполагается, что с помощью новых технологий удастся резко увеличить производительность, вместимость и надежность накопителей на жестких магнитных дисках, в результате чего в нагрудном кармане рубашки каждый сможет носить всю цифровую информацию мира. Плотность записи информации на жесткий диск будет увеличена в 100 и более раз.
|| В начало || Назад||
Телеграф|| Фонограф|| Граммофон|| Граммпластинка|| Патефон|| Магнитная запись|| Радиолы|| Шоринофон|| Стереозапись|| Видеомагнитофон|| Компакт-диски|| Минидиск|| DVD|| Карты памяти - mp3|| Винчестер||
История аудионосителя: от воскового валика к DVD.
© 6 ноября 2001 г. С. Орлов, www.rol.ru
Проигрыватель - это устройство, которое используется для воспроизведения виниловых пластинок. Этот тип оборудования оснащен пластиной и манипулятором с игольчатым наконечником. Вертушки можно разделить на три типа:
Конечно, это не все особенности, которые следует учитывать при выборе проигрывателя виниловых пластинок. Чтобы понять, как работает проигрыватель, вы также должны узнать о доступных методах привода:
Еще одна особенность проигрывателя - картридж со стилусом - его тип и качество определяют правильное чтение музыки, записанной на диске. Типы картриджей, которые используются в вертушках:
Заточка стилуса также будет иметь большое значение для качества воспроизводимого звука. Мы можем выбирать из:
Чтобы ответить на вопрос, какой проигрыватель винила выбрать, вы должны внимательно изучить модели, предлагаемые в настоящее время. Отдельные устройства различаются не только ценой, типом иглы или приводом, но и функциональностью, эстетикой и размерами. Важные вопросы, на которые стоит обратить внимание при покупке проигрывателя, включают:
Покупка хорошего проигрывателя винила или восстановление старого - это только начало.С чего начать наслаждаться звучанием виниловых пластинок? Очень важный вопрос - это не только сам проигрыватель, но и то, где мы его разместим и как будем его использовать. Важны и другие необходимые аксессуары. Вот что нужно сделать, чтобы воспроизведение виниловых пластинок стало настоящим удовольствием:
Покупка поворотного стола стоит не менее нескольких сотен злотых. Самые дешевые экземпляры не впечатлят своим хорошим звуком и функциональностью, поэтому лучше покупать проигрыватель винила чуть более высокого класса, который будет работать надежно и обеспечит нам отличный звук.
.Популярное устройство для воспроизведения музыки, называемое вертушкой, сто лет назад завоевало сердца любителей музыки во всем мире. Люди ценят вертушки в основном за уникальное исключительное качество звука и культуру прослушивания, то есть возможность принять участие в музыкальном спектакле, подготовленном музыкантами и дизайнерами виниловых обложек.
Воспроизведение каждого отдельного диска доставляет большое удовольствие и является отличным способом расслабиться и получить удовольствие.Однако не многие люди знают, что такое процесс воспроизведения музыки через проигрыватель виниловых пластинок и как это происходит, когда мы можем наслаждаться этим замечательным качеством звука.
Прототипом проигрывателя стал фонограф, то есть устройство для записи звука, изобретенное Томасом Альва Эдисоном в 1870-х годах. В фонографе процесс записи осуществлялся с помощью алмазной иглы, которая вырезала углубление на оловянной фольге. Этот тип записи был популярен до конца 1920-х годов, а позже был заменен методами, основанными на электричестве.
Проще говоря, музыка проигрывателя создается, когда стилус движется по заводской канавке пластинки. Но откуда звук? Ответ на этот вопрос может показаться неожиданным - речь идет о давлении и происходящих в нем изменениях, которые образуются при перемещении иглы по поверхности пластинки.
На сайте https://dogramofonu.pl/pl/c/Gramofony/65 вы можете увидеть эволюцию вертушек, которые делятся на три основных типа: ручные, полуавтоматические и автоматические, в зависимости от механизма. .
Ручное оборудование, как следует из названия, было популярно, особенно до войны, но сейчас оно становится все более популярным, в основном из-за уникального качества звука. Работа современных вертушек основана на встроенных автоматических системах, они очень просты в использовании, и слушателю даже не нужно настраивать тонарм, чтобы наслаждаться прослушиванием своей любимой музыки.
.В эпоху возвращения аналогового музыкального пространства стоит познакомиться с работой этого некогда базового, а сейчас набирающего популярность устройства, воспроизводящего звук.
Одним из основных компонентов проигрывателя является картридж со стилусом. Информация, записанная в канавке виниловой пластинки, считывается с помощью иглы - именно игла вызывает колебания, соответствующие частотам звуков, записанных на диске.Колебания преобразуются картриджем в особый электрический сигнал, который направляется на, обычно внешний, фонокорректор.
В основном используются три типа игл, различающиеся так называемыми крой (форма): иглы сферические, эллиптические и линейные.
Наиболее распространены иглы сферической формы. Они самые простые в изготовлении и иногда используются в самых дешевых моделях вставок. Их ограничения в основном связаны с более слабым воспроизведением высоких частот - сферический (круглый) конец иглы этого типа не обеспечивает достаточно точного контакта с внутренней частью канавки.Однако у таких игл есть определенное преимущество - они более терпимы к менее записанным винилам. Другими словами, они раскрывают меньше деталей, что в данном случае более выгодно для музыки.
Намного лучше воспроизводится звук эллиптической иглы. Эллиптический профиль обеспечивает более точное ведение иглы в канавке записи и ее более точный контакт со стенками канавки, так что можно воспроизводить больше информации - качество воспроизводимого звука повышается.
Еще точнее иглы линейного сечения, также называемые Сибата (в честь японского дизайнера).Иглы этого типа имеют наибольший вертикальный контакт со стенками паза пластины, что достигается за счет заточки среза и его удлинения. Они идеально подходят для воспроизведения высоких частот - стилус достигает места, недоступного для других разрезов, что улучшает качество воспроизведения даже сильно «разорванных» пластинок.
Есть еще иглы с микролинейной обрезкой - решение, используемое в самых дорогих моделях фонокорректоров. Форма этого разреза напоминает нож, режущий лакированный диск, который используется для изготовления последующих металлических копий в процессе производства виниловой пластинки.Соответствие иглы форме разреза на пластинке снижает искажения, шум, гудение и фазовые сдвиги. Однако такие резаки громоздки в производстве, поэтому не все производители решают включать этот тип игл в свои каталоги.
В настоящее время используются два основных типа вставок (пьезоэлектрические вставки не используются): электромагнитные (фиксированная катушка, подвижный магнит или якорь) и магнитоэлектрические (подвижная катушка, фиксированный магнит).Колебания иглы преобразуются здесь магнитом / катушкой в электрический сигнал, который, соответствующим образом усиленный, достигает громкоговорителей, генерирующих звук.
Тонарм - очень важная часть проигрывателя. К нему прикреплены вставки, и он отвечает за правильное ведение иглы в канавке записи. Стрела имеет подходящую форму (например, прямую или S-образную), точные подшипники, механизм, регулирующий давление иглы, антискейтинг и азимут, и часто изготавливается из различных видов экзотических материалов (кевлар), все в чтобы получить точно точную структуру, обеспечивающую наилучшее воспроизведение звука.Из-за многих факторов, таких как трение иглы в канавке, трение в подшипниках рычага и определенная инерция рычага, необходимо проектировать легкие рычаги с низким сопротивлением подшипнику и соответствующим балансом в горизонтальной и вертикальной плоскостях.
Для воспроизведения записи она должна начать вращаться. За это отвечает привод поворотного стола. Лежащая на нем пластина вращается вместе с металлической пластиной - для того, чтобы она хорошо прилипала, пластина покрывается специальным ковриком (резина, пробка, войлок), часто с дополнительными антирезонансными и антистатическими свойствами.
Диск должен вращаться со скоростью, с которой был записан диск. Любые отклонения приводят к неправильному воспроизведению звука (слишком быстрому или слишком медленному), поэтому правильная точность механизмов очень важна. Электронная стабилизация вращения поворотной платформы применяется очень часто.
Диски приводятся в движение электродвигателями. Они должны характеризоваться низкой магнитной дисперсией, поскольку электромагнитные поля могут индуцировать напряжения, которые мешают работе электромагнитных и магнитоэлектрических вставок.
Двигатели могут приводить в движение диски напрямую (диск является частью двигателя, ротора), с помощью ремня или благодаря специальным зубчатым колесам, роликам, рычагам (так называемые холостые приводы). Наиболее популярны прямые и ременные передачи. Так называемое бездельники из-за сложности конструкции и их стоимости встречаются редко. Однако аудиофилы, убежденные в особом качестве таких конструкций, регенерируют старые накопители этого типа, устанавливая их на современные. По их мнению, в сочетании с более тяжелыми тонармами и соответствующими картриджами звуковые эффекты здесь непревзойденные, недоступные другим типам конструкции.
Системы гашения всех вибраций, которые могут передаваться через иглу, также очень важны: глушитель двигателя, использование тяжелых дисков с мягкой подвеской и специальных антивибрационных ножек.
Многие конструкции оснащены различными решениями, облегчающими работу проигрывателя: упомянутой электронной стабилизацией скорости, автоматическим запуском и возвратом руки после окончания воспроизведения записи (фотоэлектрическое реле) или сенсорными кнопками управления.Однако они никоим образом не меняют сути проигрывателя: вибрации иглы преобразуются картриджем в электрический сигнал, а соответствующий привод вместе с рычагом отвечает за точное ведение иглы.
Павел Крупка
.
Как покупка, так и использование проигрывателя и виниловых пластинок требует от владельца некоторых знаний аналогового оборудования. Вы должны знать, например, основные принципы работы с оборудованием, уметь ухаживать за своей коллекцией фонограмм и время от времени проверять настройки своего проигрывателя. Нельзя отрицать, что по сравнению с кофемолками использование компакт-дисков и компакт-плееров - настоящая идиллия, имеющая свои несомненные преимущества.Однако, если вы попытаетесь улучшить или изменить звук вашей системы, с помощью компакт-дисков вы можете изменить не более всего проигрывателя или подвергнуть его всесторонней настройке на одном из специализированных заводов. В проигрывателе с проигрывателем у нас есть гораздо больше возможностей улучшить звук системы. Замена картриджа, предусилителя или даже противоскользящего коврика - это шаги, которые не являются примером настройки, которая нарушает структуру устройства, но может значительно изменить звук. В этом руководстве мы опишем действия, которые позволят проигрывателю работать как можно лучше.Мы также постараемся пошагово объяснить, как поступить с только что купленным адаптером и что в нем установить.
Хотя каждый новый владелец проигрывателя должен найти в коробке руководство по эксплуатации, объясняющее все технические тонкости конкретной модели, и если он раньше не имел дела с такими устройствами, он должен получить инструкции от продавца, но в реальном мире такие механизмы не всегда работают эффективно. Инструкции иногда бывают не очень понятными, а также среди продавцов есть люди, которых не интересует, что будет с техникой и ее владельцем после выхода из автосалона.Это не говорит о том, что все проигрыватели, которые вы покупаете, должны быть совершенно новыми. Что делать в этой ситуации? Как настроить все углы, веса и антискейтинг? Как вы можете получить больше от своего оборудования, затрачивая при этом как можно меньше денег? Это вопросы, которые с незапамятных времен мучили величайших философов, и мы собираемся на них ответить.
Куплен первый проигрыватель винила - пора найти для него подходящее место и правильную настройку.Прежде всего, наша болгарка должна найти место, которое будет как можно меньше подвергаться вибрации от других устройств. Вы бы хотели поставить проигрыватель на стол рядом с ноутбуком, чтобы иметь возможность менять записи, не вставая? Плохая идея. Компьютер является источником множества вибраций от системы охлаждения и жесткого диска, которые передаются непосредственно на картридж и мешают считыванию сигнала, записанного на виниле. Эти же вибрации могут также вызвать более быстрый износ и даже повреждение иглы.Так что о близости компьютера не может быть и речи. На самом деле, при выборе места стоит начать с проверки типа и устойчивости пола. Если она деревянная и при каждом более быстром проходе стаканы в комоде звенят, может, стоит купить полку, висящую на стене? Размещение проигрывателя на обычном шкафу или книжном шкафу заставит всех домочадцев ходить по комнате на цыпочках, потому что обычные шаги вызывают такую сильную вибрацию пола, что игла даже запрыгнет на поверхность пластинки.Таких аттракционов ждут практически все меломаны, живущие в довоенных многоквартирных домах, прекрасным примером чего является один из редакторов StereoLife ...
Выбранный сайт? Поворотный стол стоит и добавляет стиля комнате? На отлично! Теперь стоит проверить, правильно ли выровнено наше оборудование. Это можно сделать с помощью обычного спиртового уровня (но его стоит сначала очистить от остатков цемента после последнего ремонта), но вы также можете купить небольшие круглые спиртовые уровни, предназначенные специально для установки поворотного стола.Сама регулировка довольно проста, потому что у большинства вертушек есть ножки, которые позволяют регулировать высоту. Ставим спиртовой уровень на коврик поворотного стола и крутим ножки до тех пор, пока не будет достигнут идеальный баланс. Если мы купили новый проигрыватель винила с заводским и настроенным картриджем, на этом этапе достаточно подключить музыкальную гитару через предусилитель к усилителю и начать наслаждаться музыкой.
Иная ситуация, когда, помимо позиционирования поворотного стола, вам также необходимо установить картридж на тонарм и соответствующим образом отрегулировать систему картридж-тонар.При покупке нового оборудования все может быть довольно просто, так как большинство аудиосалонов предлагают калибровку проигрывателя виниловых пластинок. Тогда достаточно доставить технику на место и через какое-то время забрать ее, а лучше всего пригласить к себе специалиста и на месте внести соответствующие корректировки. Покупая болгарку в солидном салоне, вы должны приобретать такие аттракционы в упаковке, либо за относительно небольшую плату и этим вариантом стоит воспользоваться. Квалифицированный сотрудник не только подключит и настроит цилиндр, но и, возможно, даст нам инструкции по дальнейшему использованию оборудования или позволит увидеть, как это делается.По возможности стоит попросить о посещении специалиста и сделать настройки дома. Речь идет не только о нашем комфорте и экономии времени, но и, прежде всего, о уверенности в том, что транспортировка проигрывателя не приведет к сбою настроек. Из-за хрупкости проигрывателя упаковывать его в коробку и отправлять в другой город, потому что там живет человек, рекомендованный другом, не имеет особого смысла.
Если вместо того, чтобы гадать, кто может откалибровать картридж, вы захотите сделать это самостоятельно, вам понадобится немного хитрости и терпения.Задача требует аккуратности, аккуратности и определенных ручных навыков, но радость от самостоятельного выполнения работы может вознаградить эти трудности. Обязательно запомните одну вещь: неосторожное обращение с картриджем, особенно с иглой, расположенной на его конце, может привести к его повреждению! Если вы хотите поиграть с калибровкой самостоятельно, вам следует сразу выделить 2-3 часа полного спокойствия. Почему так много? Что ж, с первого раза все будет не так, и многие настройки придется часто настраивать.Вы не можете сделать это, когда дети бегают между ног или говорят вашей жене, что мы скоро приедем на ужин, как только мы настроим антискейтинг. Нет! Тишина и покой и концентрация. В противном случае нет смысла браться за вертушку.
С чего начать? От крепления картриджа к кронштейну и подключения его к проводам. Порядок не обязателен, но, на мой взгляд, удобнее сначала подключить кабели к контактам на картридже, а затем прикрутить к кронштейну.Какой провод подключать к какому выводу? Каждый кабель имеет свой цвет: зеленый - земля правого канала, красный - земля правого канала, синий - земля левого канала, а белый - земля левого канала. Такая же маркировка в виде цветных точек находится на вставке рядом с соответствующими контактами. Теперь просто подключите соответствующий кабель к назначенному контакту. К сожалению, размеры этих разъемов не всегда одинаковы, поэтому может оказаться, что концы кабеля слишком малы или слишком велики в диаметре.В такой ситуации нам нужно только слегка их сжать или ослабить, в зависимости от ситуации. В качестве альтернативы вы можете найти контакты, размер которых соответствует размерам контактов нашей вставки, и припаять их к кабелям.
Когда этот этап закончен и картридж свободно висит на кабелях, прикрутите его к головке тонарма винтами. Вначале вы можете прикрутить их так, чтобы вставка находилась более или менее на одной линии с головкой тонарма, не забывая как можно сильнее затягивать винты.Винты должны крепко удерживать вставку, но позволять регулировать ее положение. Оставьте затяжку в конце игры. Очевидно, это относится к кронштейну крепления 1/2 дюйма. В дополнение к этой системе есть еще T4P, в котором нет необходимости подключать провода - вилка идет прямо в розетку в кронштейне, и все вместе прикручивается одним винтом. Вы также можете найти на рынке интегрированные картриджи, которые монтируются непосредственно на тонарм, но в нашем руководстве мы сосредоточимся на 1/2 дюймовой системе, которая чаще всего используется в проигрывателях виниловых пластинок для домашнего использования и позволяет производить необходимые корректировки.
Еще нам нужно установить правильное давление стилуса на пластинку (Tracking Force). Для каждого фонокорректора этот параметр задается в виде диапазона 1,8–2,2 г. Часто также указывается рекомендуемое значение, которое является оптимальным для данного преобразователя. Вам понадобится груз, чтобы установить силу давления, хотя в некоторых случаях менее дорогие вставки можно установить с помощью шкалы с надрезом на противовесе тонарма.Если таких весов нет - вес, к сожалению, придется покупать у кого-то или брать взаймы. Предположим, что у нашей руки есть такой противовес. Устанавливаем его в такое положение, чтобы рычаг с прикрепленным картриджем находился в равновесии, т.е. независимо от положения подъемника, опускающего рычаг на пластинку, он находился в горизонтальном положении по отношению к самому поворотному столу. Теперь, поворачивая кольцо со шкалой, мы обнуляем шкалу веса, а затем устанавливаем соответствующее давление, поворачивая сам противовес. По общему признанию, это довольно неточная настройка, но в случае отсутствия масштаба это решение.
Однако желательно приобрести специальные весы, тем более что самые дешевые механические модели стоят всего несколько десятков злотых. Настройка с помощью механической рычажной шкалы заключается в повторных измерениях и корректировке настроек таким образом, чтобы весы оставались в равновесии. Другое, гораздо более удобное решение - цифровые весы. Это правда, что их цены начинаются менее чем с двухсот злотых, но точность измерения выше. При регулировке с противовесом обязательно делайте все с поднятым рычагом.Регулировка, опускание руки на весе, измерение, поднятие руки, регулировка, опускание и т. Д. Для получения удовлетворительного эффекта. Сделайте любые подобные корректировки. Попытка исправить только четверть миллиметра с опущенным рычагом может привести к неконтролируемому перемещению иглы по материалу, на котором она стоит, что неизбежно приведет к ее сгибанию или поломке. Потом можно закончить регламент и пойти в магазин за новой вставкой.
Предположим, вы успешно установили давление и пора произвести дальнейшую регулировку.Отныне все, что мы будем делать, сводится к наиболее точному представлению положения иглы, прорезающей бороздку на матрице. Игла нашего картриджа должна быть вертикальна к поверхности пластинки, а ось картриджа, проходящая через центр иглы, должна образовывать касательную к канавке на пластинке. Так много теорий, а можно ли их воссоздать на практике? Ну не обязательно. Начнем с перпендикулярности иглы к пластине. Он определяется двумя параметрами - азимутом и высотой плеча VTA (Vertical Tracking Angle). Азимут - это угол иглы относительно пластины, если смотреть с торца вставки, и должен составлять 90 градусов.Следует сразу отметить, что некоторые рычаги не позволяют регулировать этот параметр и в этом случае правильная установка азимута возможна с помощью шайб между вставкой и головкой рычага или между самим рычагом и корпусом.
Самый простой способ проверить азимут - опустить штангу с зеркальной вставкой. Отражение иглы в зеркале должно происходить по вертикальной оси, проходящей через точку контакта иглы с зеркалом. Если есть отклонения, их необходимо исправить.Конечно, это корректировка глаз. Если вы хотите точно установить или просто проверить азимут, вам понадобится тестовый диск с отдельно записанными дорожками правого и левого каналов и для измерения (с помощью осциллографа) перекрестных помех для обоих каналов. После регулировки перекрестные помехи должны быть на том же уровне.
VTA или высота руки - это угол наклона иглы.Мы можем видеть это, если смотреть сбоку от вставки, и оптимальный угол также должен составлять 90 градусов. Фактически, этот параметр называется SRA (Stylus Tracking Angle), но поскольку игла всегда находится под прямым углом к руке, я позволил себе упростить его, чтобы было легче представить, под каким углом он находится. Почему VTA называется высотой плеч? Что ж, конструкция системы картридж-рычаг означает, что при соответствующей настройке VTA тонарм должен быть параллелен воспроизводимому диску.Следовательно, теоретически регулировку VTA также следует производить после замены слипмара на более толстый, и даже перед воспроизведением более толстых пластинок, например аудиофильских 180-граммовых пластинок. Как это сделать? Для этого ослабьте болт, удерживающий рычаг в траверсе, и установите его высоту, медленно выдвигая или вставляя конструкцию рычага. У одних рук есть плавная регулировка этого параметра, у других - пошагово, а третьи вообще не позволяют устанавливать высоту.Вот и все, что касается положения стилуса по отношению к пластинке.
Теперь перейдем к совмещению иглы с выемкой на поверхности диска. Как известно, ось на вставке, проходящая через центр иглы, должна касаться канавки. К сожалению, это предположение верно только для вертушек с тангенциальным рычагом. В классических плечах, основанных на фиксированной точке на одной стороне, пластина перемещается по дуге, и правильное позиционирование пластины возможно только в двух точках, которые являются результатом расчетов и различаются в зависимости от того, кто выполнял расчеты.Самые популярные вычисления - это Стивенсон, Лофгрен и Бервальд, а наиболее распространенные - вычисленные Бервальдом. Для установки угла подъема используются специальные шаблоны, которые можно купить в магазине или поискать в Интернете и самостоятельно распечатать. Однако следует знать, что готовые шаблоны могут быть более точными, чем напечатанные на домашнем принтере. Получив его, мы кладем шаблон на ось пластины и начинаем измерения с точки ближе к центру.
Здесь стоит упомянуть о свесе, также известном как свес.Вылет является параметром руки и должен быть указан в ее технических характеристиках. Что это? Это разница в длине между точкой опоры руки и точкой опоры иглы, а также между точкой опоры руки и осью диска. Другими словами, если рычаг был установлен таким образом, что игла, ось вращения диска и ось вращения рычага находились на одной оси, выступ будет расстоянием между кончиком иглы и осью диска. Почему мы об этом пишем? Поскольку и вылет, и угол контакта регулируются путем изменения положения картриджа в головке тонарма - поворотом картриджа мы устанавливаем угол опережения, т.е. касание, а перемещая картридж мы меняем расстояние.По крайней мере теоретически. К сожалению, регулируя одно, мы обычно игнорируем другое, и, кроме того, вы должны помнить, что установка угла опережения выполняется в двух разных точках! Часто бывает, что при установке одного параметра другой пропадает. И когда у тебя получится второй, первый ... Ты уже знаешь что, да? И так далее, пока мы не дойдем до точки, где либо проигрыватель вылетает через окно, либо мы решим, что его нельзя установить лучше, и затянем винты, которыми картридж крепится к тонарму.Теперь осталось проверить, не изменилось ли давление иглы и антискейтинга.
Наверное, некоторые люди на этом этапе задаются вопросом, нужно ли все это вообще? Когда вам нужно отказаться от всех этих правил? Ну все зависит от вставки, а точнее от среза иглы. Самые дешевые сферические (конические) шлифованные игольные вставки будут более терпимы к менее точной регулировке, но чем сложнее разрез и чем глубже и точнее игла исследует канавку пластинки, тем более чувствительной она будет для правильного позиционирования.На практике настройки можно считать завершенными, если после очередной коррекции вы больше не слышите разницу в звуке. Однако, если все равно не удовлетворительно, может оказаться, что вам нужно доверить настройку специалисту (например, в магазине, где мы купили картридж) или мы уже исчерпали лимит имеющегося у нас оборудования. Наконец, стоит упомянуть, что время от времени проверяйте настройки. Если мы часто слушаем черные диски, стоит проверять регламент хотя бы раз в месяц.Если мы пользуемся поворотным столом время от времени, его можно будет использовать реже.
Мы попросили Петра Хмелярского, одного из основателей выставочного зала Hi-Ton в Варшаве, ответить на несколько вопросов, связанных с настройкой проигрывателя виниловых пластинок. Это одно из тех мест, где точно нет недостатка в красивых вертушках. Более того, в магазине на улице Панской шлифовальные машины не только стоят на полках, играя роль стирания безделушек.Здесь проигрыватель винила почти всегда выступает в качестве основного источника звука в одной из основных систем в комнате для прослушивания. Например, во время нашего визита у нас была возможность послушать проигрыватель виниловых пластинок AVID Diva II, подключенный к флагманской системе T + A, состоящей из предусилителя, двух усилителей мощности и двух блоков питания, а также топовых громкоговорителей CWT 2000. Pro -Ject RPM 1.3 Genie и несколько полезных аксессуаров для каждого проигрывателя.
Настройка поворотного стола - очень сложная операция для начинающего пользователя?
Если мы выберем простой проигрыватель, это должно быть довольно легко. Все зависит от того, насколько продвинутая машина. Например, базовые модели Pro-Ject очень просты в настройке. В модели Elemental мы практически ничего не устанавливаем, потому что рычаг и картридж уже откалиброваны на заводе, и никаких дополнительных элементов пользователь не устанавливает. При покупке немного более дорогого проигрывателя, но все еще бюджетного, мы обычно должны установить диск, приводной ремень, противовес и антискейтинг.Даже если мы не любим дешевые вертушки и хотим купить что-то более крутое, даже с базовыми моделями AVID особых трудностей нет. Помните, что производитель проигрывателей также хочет, чтобы это устройство ассоциировалось с чем-то приятным для покупателя, например, с прослушиванием музыки в отличном качестве, а не только с ощипыванием и многократной регулировкой настроек. Поэтому практически независимо от того, какого производителя проигрывателей мы выберем, базовые модели в каталоге будут достаточно простыми в настройке и использовании.
Какой проигрыватель будет сложнее всего настроить, а что потребует больших навыков и опыта? Как узнать, что вы не эксперт?
Можно посмотреть на различные элементы, но в целом можно сказать, что чем дороже проигрыватель винила, тем больше у него параметров и различных видов ручной регулировки. Такое устройство потребует некоторого опыта и оборудования для правильной настройки.Даже если мы внимательно посмотрим на такого производителя, как Pro-Ject, проигрыватель виниловых пластинок из серий Debut или Essential будет сильно отличаться в этом отношении, даже от модели 6-PerspeX, которая еще не является высокопроизводительной шлифовальной машиной. . Однако здесь у нас гораздо больше удовольствия, что, конечно, может улучшить звучание. Вам просто нужно знать, что вы делаете.
Инструкции по эксплуатации, прилагаемые к вертушкам, обычно проясняют ситуацию или нет?
Все должно быть достаточно четко описано в инструкции.Я еще не видел проигрывателя, который бы поставлялся без каких-либо документов или аксессуаров. Однако всегда стоит поговорить с продавцом о конкретной модели.
Какие аксессуары следует приобрести, если мы хотим самостоятельно откалибровать тонарм и картридж?
База - это, конечно же, спиртовой уровень - вы обязательно должны начать с него, потому что дальнейшие регулировки поворотного стола, не находящегося на уровне, просто бессмысленны. Вес тоже очень важен.Я рекомендую покупать электронные весы, потому что это окупается. Особенно, если мы готовимся к более длительному приключению с винилом. В-третьих, шаблон для установки положения фонокорректора. Благодаря ему мы можем настроить несколько параметров, которые связаны с отображением геометрии движения иглы на пластине и в самой канавке. Сам использую довольно простые, но эффективные шаблоны. Эти три вещи в значительной степени закрывают тему.
Стоит ли доверить установку поворотного стола сотруднику специализированного салона?
Если у нас нет опыта в этой теме, однозначно да.Объяснить все эти операции очень сложно, поэтому регулировку поворотного стола лучше всего доверить специалисту, чтобы вы тоже имели некоторое представление о том, как он должен выглядеть. Каждый уважающий себя салон и дистрибьютор должен предлагать такие услуги и иметь людей, знающих свое дело. Для дилеров организуются тренинги, специалисты часто ездят по стране, консультируя продавцов. При покупке нашим клиентам предоставляется калибровка проигрывателя, но каждый любитель винила может прийти к нам со своим проигрывателем и попросить такую услугу.
Это проблема - перевезти устройство в магазин и обратно домой?
После того, как вы установили такие параметры, как VTA и диапазон, вы можете снять противовес и антискейтинг и безопасно доставить проигрыватель домой, конечно, с некоторой осторожностью. Положение противовеса также можно обозначить или настроить, чтобы клиент мог достаточно точно воспроизвести эту настройку дома. Самое сложное - это точное позиционирование тонарма и картриджа, и эти параметры не должны быстро выходить из равновесия.
Как долго проигрыватель будет поддерживать эти настройки?
Если мы интенсивно используем кофемолку, стоит проверять ее настройки каждые несколько недель. Если мы время от времени будем прослушивать черные записи, проигрыватель будет сохранять правильные настройки в течение более длительного периода. Также все зависит от того, где будет стоять проигрыватель, как часто он будет использоваться, будут ли к нему прикасаться другие люди, кроме нас, и т. Д.
Насколько мы можем изменить звук проигрывателя, просто используя винты и рычаги? Регулировка каких параметров должна дать нам некоторые изменения в звуке?
Прежде всего, вы можете изменить характер звука, регулируя давление.Большее давление означает более низкий и полный звук, но с меньшими высокими частотами и, следовательно, с меньшей разрешающей способностью. Стоит помнить, что тогда диски расходуются немного больше. Меньшее давление означает более открытый и детальный звук. Однако в первую очередь следует убедиться, что все параметры настроены правильно, в соответствии с рекомендациями производителя проигрывателя виниловых пластинок, тонарма или картриджа. Большинство компаний предоставляют здесь какие-то диапазоны, и в этих рамках стоит двигаться. Иногда может оказаться, что звук явно лучше даже после превышения этих рекомендаций, но тогда мы должны быть уверены, что знаем, что делаем.Опытные пользователи теперь могут в значительной степени настраивать на слух.
Выгодно ли покупать дополнительные аксессуары для проигрывателя, такие как слипмат или зажим?
В более дешевых вертушках обязательно стоит заменить фирменный коврик на что-нибудь получше, например, коврик из пробки или твердого войлока. Однако следует помнить, что тогда мы должны иметь возможность регулировать угол VTA. На мой взгляд, стоит в первую очередь поэкспериментировать с картриджем. Прижимная пластина также может вносить некоторые изменения, но для того, чтобы отчетливо слышать эти изменения и играть с воздействием давления или матов на звук, у нас уже должно быть достаточно хорошее оборудование.
Проигрыватель - это устройство, которое по своей природе немного капризно, требует правильной эксплуатации и обслуживания, и чем более продвинутая модель мы выберем, тем больше нам придется с ней иметь дело. Однако все описанные правила предназначены не для того, чтобы доставить владельцам гриндеров какое-то мазохистское удовольствие или поставить перед ними непреодолимый барьер, а для того, чтобы черные диски воспроизводились с максимальной точностью, что приводит к удовольствию от прослушивания.Немногие любители аналоговых устройств будут жаловаться на то, что время от времени приходится возиться со своим оборудованием. Возможность настроить звук в соответствии с нашими предпочтениями или даже для конкретного диска с помощью нескольких винтов, утяжелителей или относительно недорогих аксессуаров - это удобство, которого нельзя найти в проигрывателе компакт-дисков. А когда вы с удовольствием все подключили, настроили и настроили, пора получать награду. Ставим пластинку, ставим тонарм и слушаем ... Стоило ли затраченных усилий? Мы надеемся на это!
Изделие создано в сотрудничестве с салоном Hi-Ton Home of Perfection.
.КартриджГлядя на проигрыватель, наше внимание обычно привлекает его форма с расположенным по центру опорным диском и рукой, прикрепленной справа. Большинство из нас знает, что на руке есть игла, которая считывает ее содержимое, когда ее опускают на компакт-диск. На самом деле этих знаний достаточно, чтобы пользоваться нашим проигрывателем и наслаждаться его звуком. Но что касается звука, стоит обратить внимание на упомянутый стилус и элемент, к которому он прикреплен, то есть титровальный картридж.Он непосредственно отвечает за чтение содержимого, записанного на грампластинке, и оказывает большое влияние на звук. Не вдаваясь в подробности, стоит знать, что фонокорректор - это электромеханический преобразователь, преобразующий один вид энергии в другой. В данном случае это система из магнита и катушки, которая преобразует колебания иглы, движущейся в модулированной (гофрированной) канавке пластины, в электрическую энергию, соответствующую этому движению. Существует множество конфигураций системы магнит-катушка, две из которых являются наиболее популярными: система с подвижным магнитом, сокращенно MM (Moving Magnet), и подвижная катушка, MC (Moving Coil)
.рис.1
рис.2
В вставках MM игла прикреплена к одному концу кронштейна, а небольшой магнит помещен рядом с катушкой на другом конце (рис. 1). Под действием движения иглы в канавке пластины магнит колеблется, генерируя небольшой ток в катушке. В случае картриджей MC роли обратные - катушка размещена на вибрирующей опоре, а магнит постоянно закреплен в корпусе картриджа (рис. 2). Катушка, установленная на вибрирующем кронштейне, должна быть намного меньше и легче, поэтому она генерирует даже меньший ток, чем в картридже MM.Количество создаваемого сигнала называется уровнем выходного сигнала разрыва. Он выражается в милливольтах (1 мВ = 1/1000 вольт). Выходной уровень для вставок MM составляет от 2 до 7 мВ, а для вставок MC он находится в диапазоне от 0,2 мВ до 3 мВ. Как видите, картридж MC генерирует примерно в десять раз более низкий уровень сигнала, чем MM. Здесь стоит упомянуть, что для того, чтобы наш усилитель, к которому мы подключаем проигрыватель виниловых пластинок, правильно воспроизводил звук, уровень сигнала должен быть не менее 200 мВ, что примерно в 100 раз больше, чем с картриджа ММ, и в 1000 раз больше. чем в случае с MC.Вот почему для правильного воспроизведения звука с диска требуется специальная электронная схема, называемая фонокорректором, которая подключается между выходом картриджа и усилителем. Его роль заключается в повышении уровня сигнала до уровня, соответствующего тому, который генерируется популярными устройствами, такими как CD, DVD, радиотюнер и т. Д. Дело в том, что без него звук был бы слишком тихим для правильного воспроизведения. Кроме того, фонокорректор действует как эквалайзер для сигнала, записанного во время записи.Не вдаваясь в подробности, стоит знать, что звук на диске записывается за счет понижения уровня низких частот и повышения уровня высоких частот. Во время чтения ситуацию следует изменить, «усилив» низкие частоты и понизив высокие частоты. Если этого не сделать, звук будет насыщенным высокими тонами и лишенным басов.
рис.3
Вот и все в двух словах о фонокорректоре. Вернемся к теме вставки. Мы уже знаем, в чем разница в конструкции двух самых популярных типов вставок, но как это влияет на их практическую работу и использование? В большинстве моделей картриджей MC вибрационная система легче, чем в MM, что позволяет более точно отслеживать канавку пластинки.Однако для достижения такого эффекта недостаточно уменьшить вибрирующую массу преобразователя, необходимо также позаботиться о соответствующем профиле (заточке) движущейся в канавке иглы. Оказывается, такой маленький элемент, как игла, закрепленный во вставке, может иметь разную форму (рис. 3). Перечисляя в порядке от простейшего, это следующие разрезы: сферический, эллиптический и лучший из них, линейный (широко известный как Шибата). Хотя в случае сферы мы имеем дело со строго определенной формой, мы можем назначить эллипсу разные профили.У нас есть еще больше возможностей для линейного шлифования. Помимо трех упомянутых разрезов, существуют еще более продвинутые решения высочайшего уровня качества (например, Micro Line, FritzGeiger, SAS, VanDenHull, Micro Ridge). Однако давайте сосредоточимся на трех основных и обсудим их в нескольких предложениях. Как известно, игла находится в непосредственном контакте с поверхностью диска или, точнее, отслеживает профиль выемки на ее поверхности в процессе записи. Чтобы точно воспроизводить контент, он должен идеально подходить к его стенам.Кроме того, из-за того, что пишущий стилус имеет острые края, профиль иглы также является важным фактором при воспроизведении - чем он более плоский, тем лучше картридж считывает высокие частоты. И здесь мы приходим к простой зависимости: чем сложнее изготовить (читать дороже) иглу, тем больше информации она прочитает. Самые дешевые картриджи обычно оснащены сферическими иглами, у которых возникают проблемы с точным считыванием самых высоких частот. У лучших есть иглы с эллиптическим вырезом, благодаря чему они лучше справляются с содержимым канавки.Наиболее близки к стандартным решениям с разрезом Шибата, а также упомянутые выше фирменные решения, входящие в группу «экзотических». № чертежа ??? Это иллюстрирует вышеупомянутую взаимосвязь. Еще один важный момент, связанный с иглой: по конструктивным соображениям во вкладышах типа ММ возможна замена самой иглы, которая электрически не связана с корпусом. С другой стороны, у вставок MC катушки намотаны непосредственно на опору, а их выводы механически связаны с корпусом. В этом случае необходимо заменить все это дело.Когда дело доходит до замены картриджа, вы должны знать, что в настоящее время существует два стандарта для его крепления к тонарму. Первый, наиболее распространенный и применяемый как в бюджетных, так и в высококлассных конструкциях, - это крепление через отверстия в головке тонарма (headhell) двумя винтами, вкручиваемыми сверху. Из-за того, что расстояние между отверстиями составляет ровно 12,7 миллиметра или полдюйма, это решение называется пластиной «полдюйма». В этом стандарте, помимо привинчивания вставки к рычагу, также необходимо надевать концы проводов на штифты, которыми она оборудована.Во втором стандарте используется упрощенный метод сборки с довольно загадочным названием T4P, широко известный как «P-mount». В этом случае вставка вдавливается штифтами в гнездо в рычаге и прикручивается одним винтом, расположенным сбоку. Крепление T4P практически используется только в бюджетных проигрывателях виниловых пластинок.
Мы уже знаем, как звук «входит» в картридж. Пора упомянуть место, где он выбирается из этого. Картридж в задней части корпуса имеет четыре контакта для электрического сигнала от него, два для правого и два для левого стереоканала.Каждый из выводов помечен буквой или присвоенным ему цветом, благодаря чему их можно правильно соединить с проводами, идущими от руки. Каждый из проводов заканчивается разъемом, надетым на штырь, и имеет цвет, соответствующий цвету на вставке (рис. 4). Подробнее об этом можно прочитать в тексте, описывающем калибровку фонокорректора.
рис.4
Как все вышеперечисленные элементы влияют на звук картриджа? Бытует мнение, что в силу своей механической конструкции картриджи MC звучат лучше, чем MM.Теоретически это так, но, как вы знаете, картридж должен быть установлен на тонарм, который встроен в проигрыватель винила, подключенный к аудиосистеме через предусилитель. Это означает, что решающим фактором, влияющим на звучание проигрывателя, является правильная установка всех его компонентов. Даже самый лучший картридж не расправит крылья при неправильно настроенной вертушке. По этой причине лучшим решением для начинающего энтузиаста черных дисков является приобретение предварительно настроенного проигрывателя с установленным на заводе картриджем.Подробнее по этой теме можно прочитать в статье «Установка проигрывателя»
Подводя итог теме картриджа, стоит вспомнить следующее:
Принимая во внимание сложность вопросов, связанных с конструкцией и работой картриджа, приведенный выше текст является только формой введения в предмет и не охватывает всех вопросов. Вопросы, связанные с электрическими и механическими параметрами, а также условиями работы картриджа, то есть факторами, отвечающими за правильное воспроизведение звука, были сознательно опущены.Такие термины, как сила давления, податливость, внутренний импеданс, относятся к другим компонентам проигрывателя (тонарм, предусилитель) и будут обсуждаться в отдельной статье.
.Проигрыватель пластинок - это проигрыватель, который был изобретен на основе фонографа почти 130 лет назад. Дизайном первого проигрывателя мы обязаны Эмилю Берлинеру. Конечно, с тех пор эта форма, которая в противном случае набирала популярность, претерпела изменения. Электрические вертушки появились в 1920-х годах, а в 1960-х было трудно представить вечеринку в Польше без этого проигрывателя. Как работает вертушка и какие типы можно обозначить сегодня? Спешим с объяснениями.
Поворотный стол- это устройство, которое скрывает мотор и сигнальные кабели под кожухом, а его наиболее отличительной особенностью является пластина со шпинделем, игольчатой вставкой и рычагом. Конечно, это базовый вариант, так как отдельные модели могут комплектоваться дополнительными механизмами и элементами управления . Чем больше компонентов, тем чаще нужно проводить техническое обслуживание. К основным типам относятся:
Находка на чердаке, наследство от дедушки или выгодная покупка в Интернете: продолжающийся бум виниловой музыки означает, что бесчисленные проигрыватели ждут новой жизни. Самое прекрасное, что придать форму вертушке зачастую не так уж и сложно. Поскольку механика большинства проигрывателей довольно проста, вдохновение новой жизни в старый проигрыватель не требует больших затрат времени и средств.Computer World покажет вам, как это сделать.
Прежде чем вкладывать время и деньги в старый проигрыватель винила, мы должны ответить на вопрос, можно ли сохранить устройство.Вот контрольный список для встречи с потенциальным рестораном:
Если предпосылки для ресторана соблюдены, то сначала посмотрим на внешний вид.Все проигрыватели могут выглядеть как новые после тщательной очистки, но будьте осторожны. Они более хрупкие, чем когда были новыми, и не все элементы имеют смысл или возможность восстановить их первоначальный вид. Внешние загрязнения легко удаляются хлопчатобумажной тканью, ватными палочками и очистителем для стекол. Бензин, ацетон и растворители могут быть слишком агрессивными по отношению к пластику или резине, но они подходят для очистки незакрепленных металлических деталей, например, если на них есть засохшая смазка.
Пожелтевший пластик и матовые металлические детали лучше оставить в прежнем виде, чтобы им понравился винтажный вид.Если крышка находится в хорошем состоянии, подойдут чистящие средства для стекол и чистая мягкая хлопчатобумажная ткань. Однако оргстекло обычно царапается и тускнеет, тогда средство для полировки акрилового стекла может творить чудеса, но у полировальной пасты также есть свои ограничения - глубокие царапины будут полироваться круглыми, и они будут менее заметны, но не исчезнут полностью.
Высококачественные полировальные наборы содержат специальную полировальную бумагу разных сортов для постепенного шлифования и различные полироли и позволяют получить эффект новизны, но затраты времени и денег значительны: хорошие наборы стоят около 250 злотых, а работу следует планировать. на несколько часов.
Контактное усилие не должно быть слишком большим или слишком низким, чтобы картридж мог точно скользить по канавке для записи.Соответствующие значения можно найти в рекомендациях производителя, обычно они составляют около 2 граммов. Силу нанесения можно регулировать на руке с помощью небольших ползунков, ручек или противовеса.
Фото: Komputer wiat Во многих оружиях положение противовеса определяет силу нажатия.Для контроля используются специальные поворотные калибровочные весы, даже простые приборы на несколько десятков злотых достаточно точны.Если рука может быть уравновешена, мы можем сделать это без веса: установите давление на 0, разблокируйте руку и поверните или переместите противовес так, чтобы рука скользила горизонтально - берегитесь иглы! Если рычаг создает силу давления с помощью пружины, установите необходимое значение. Если сила прижатия определяется положением противовеса, сбросьте весы и поверните весы вместе с грузом до достижения требуемого прижимного усилия.
Фото: Komputer wiat Даже простые весы позволяют с достаточной точностью проверить силу давления.Для системы T4P, как показано на рисунке, достаточно 1,5 грамма.В самой распространенной магнитной системе (ММ) иглу можно заменить на новую одним движением: осторожно потяните вперед переднюю часть корпуса картриджа, другой рукой осторожно придерживая рычаг.Новый игольчатый картридж вставится на место таким же образом.
Фото: Komputer wiat В большинстве систем иглу и иглодержатель (здесь зеленый) можно вытянуть вперед для замены.Чтобы найти подходящий стилус для старого проигрывателя со старым картриджем, не требуется никакого детективного таланта.Если тонарм все еще оснащен оригинальным картриджем, обозначив модель поворотного стола, мы установим символ иглы как запасную часть. В противном случае мы должны определить производителя и модель картриджа для фонокорректора, поскольку для поиска отпечатка часто требуется разборка тонарма. Для этого откручиваем оба винта на его головке.
Фото: Komputer wiat После замены фонокартриджа нужно откалибровать - шаблоны с инструкциями стоят недорогоЧасто звукосниматель поступает не от производителя проигрывателя, а от другого поставщика (OEM-системы).Такие вставки сегодня часто встречаются у их производителей того времени. Игла DN-168E, часто встречающаяся в дорогих моделях Dual, практически идентична нынешнему Stylus 10 от Ortofon, и мы можем заменить дорогую алмазную иглу более дешевой моделью 5E или 10. Звуковая часть. С другой стороны, иглы систем MC не подлежат замене: необходимо заменить весь фонокорректор или, возможно, отправить специалисту по замене картриджей.Не выбирайте из чащи предложений самые дешевые: стилус упирается в звук проигрывателя, более дорогие алмазные иглы прочные и нежные на канавках пластинки. Часто можно установить иглу более высокого качества из того же семейства фонокорректоров, например, иглу с эллиптической шлифовкой вместо сферической.
1. Если вы хотите реанимировать старое устройство недорого, возьмем классический AT95E от Audio-Technica за 190 злотых. Сравнимый преемник AT-VM95E за 260 злотых может быть обновлен, например, иглой EN (500 злотых) с алмазом лучшего качества.
Фото: Komputer wiat2.Системы Nagaoka очень хорошо сочетаются со старыми японскими механизмами 1970-х годов. Для высокоуровневой реконструкции мы можем использовать, например, MP-110 за 600 злотых с эллиптическим стилусом, стабильное качество внутри серии и чистый нейтральный звук.
Фото: Komputer wiat3. Ortofon 2M Blue обеспечивает звук без искажений и очень высокой детализацией за около 800 злотых. Если это слишком дорого, вначале мы можем установить немного менее точный, но аналогичный динамический 2M Red (470 злотых), а затем, заменив иглу, перейти на синий.
Фото: Komputer wiatПроигрыватель винила может дожить до глубокой старости: если он действительно хороший, то за ним будут должным образом ухаживать очень долго.Тем не менее, со временем проигрыватели виниловых пластинок требуют вмешательства в трех основных местах: затвердевание смазки, высыхание конденсаторов и старение резины.
Смазочные материалы : двигатель, подшипник диска и, возможно, управляющая механика, а также автоматические функции требуют масел и смазок, соответствующих их функциям.Из-за воздействия кислорода, пыли и высоких температур (находка на чердаке!) И со временем смазочные материалы на нефтяной основе превращаются в липкие, а иногда и каменно-твердые смолы.
Фото: Komputer wiat Будьте осторожны с пластмассами: неподходящие масла могут разрушить их - см. Предупреждающую этикетку.Типичный признак : Двигатели не вращаются должным образом, и рычаги блокируются.Обратите внимание: мы не применяем насилие! Старые механические системы хрупки и не выдерживают слишком больших усилий. Если мы не добьемся прогресса в упражнениях на терпение и расслабление, нам придется выполнять внеплановые действия: разборку, очистку, повторную смазку и сборку. Квалифицированные и умеющие себя люди сделают это сами, возможно, с помощью сети. Привлечение специалистов к ремонту окупается только в случае очень ценных экземпляров, потому что самым важным фактором при восстановлении старых вертушек является время, а это дорого.Если неисправна только автоматика, то ничего делать не нужно, такой поворотный стол с ручным управлением в целом будет работать безупречно.
Фото: Komputer wiat Если двигатель не работает должным образом, это часто связано с усталостью конденсатора.Конденсаторы : если у двигателя со свободно вращающейся механикой возникают проблемы с запуском, обычно в этом виноват один недорогой компонент, который в силу своей природы любит выходить из строя через несколько лет: электролитный конденсатор в блоке питания.Заменить такой конденсатор обычно несложно, но поскольку речь идет о сетевом напряжении и электробезопасности проигрывателя, эту процедуру следует доверить специалисту.
Резина : приводной ремень, подвеска, фрикционные колеса, приводы в автоматических вертушках - все, что сделано из натурального каучука в исторических вертушках, теряет эластичность через несколько десятилетий или полностью превращается в липкую массу.Виноваты в этом процессы окисления и разложения, остановить которые практически невозможно. К счастью, в Интернете можно найти ремни почти для всех проигрывателей. Если поиск конкретной модели проигрывателя виниловых пластинок не работает, стоит попробовать использовать модель-сестру или размеры, измеренные на старом оригинале или определенные с помощью ленты. В обоих случаях мы должны вычесть от нескольких миллиметров до одного сантиметра, потому что в конечном итоге ремень должен быть натянут. Для совершенно неизвестных размеров ремня для определения правильного размера часто требуются два подхода.
Фото: Komputer wiat Ремни привода легко заменить, и для многих моделей их можно купить по цене от 50 до 100 злотых.Наличие вашей любимой музыки на виниле - это, конечно, приятно - чтобы иметь возможность слушать песни в дороге и сохранять их неизменно хорошего качества в течение многих лет, стоит перенести свои аудио сокровища из аналогового мира в цифровой.Как подключить отремонтированный проигрыватель винила к компьютеру и оцифровать винил, сохранив характерные щелчки и все оттенки аналогового звука?
Если в нашем компьютере есть разъем Audio In, который обычно отмечен зеленым, нам нужен только переходной кабель cinch to minijack (он стоит всего несколько злотых).Штекер типа «тюльпан» подключается к аналоговому выходу проигрывателя, а маленький штекер подключается к аудиоразъему компьютера в гнезде .
Если в нашем компьютере нет стереовхода, лучше всего использовать специальную внешнюю звуковую карту с предусилителем, такую как Citronic AC-1USB примерно за 250 долларов.Он имеет разъемы типа «тюльпан» и винт для кабеля заземления поворотной платформы. Небольшой переключатель в верхней части усилителя позволяет переключаться между Phono и Line - Phono - правильная настройка для проигрывателей виниловых пластинок, с положением переключателя Line вы можете подключить проигрыватель виниловых пластинок со встроенным предусилителем. Звуковая карта питается от USB и отправляет аудиоматериал на компьютер.
Фото: Komputer wiatДля оцифровки песен с виниловых пластинок мы можем использовать программу Ashampoo Music Studio 2020, полную версию которой можно найти в октябрьском номере Komputer Świat.Используя программу, мы скопируем наши любимые винилы, разделим их на части, очистим файлы и сохраним их в аудиоформате по нашему выбору.
Важнейшее условие успешного аудиофильского опыта: пластинка и игла должны быть идеально чистыми.Мы можем аккуратно удалить рыхлую пыль с помощью классической щетки из углеродного волокна, имеющейся под бесчисленным множеством названий, но всегда одной и той же, доступной менее чем за 50 злотых. Очень важно: не трогайте волокна, потому что жир с эпидермиса попадет на них и перейдет на пластину.
Игла также должна быть очищена углеродным волокном, только на этот раз с короткой щетиной.Перед каждой новой стороной тарелки перетаскиваем ромбовидный наконечник по направлению вращения. Важно: будьте внимательны и внимательны - игла не должна подвергаться большему усилию, чем при работе. Они также очень эффективно и бережно очищают гелевые подушечки, такие как Audio-Technica AT-617a (160 злотых).
Если мы заменяем фонокорректор или хотим откалибровать проигрыватель с неизвестной историей, рядом с небольшой отверткой нам понадобится шаблон для настройки фонокорректора - простой бумажной модели, такой как Ortofon за 25 злотых, будет достаточно.На шаблоне отмечены две точки для иглы, на обеих вставка должна быть параллельна линии. Еще один недорогой аксессуар - граммофонные весы для проверки давления.
Для вертушек требуются специальные входы, которые позволяют использовать сигнал от фонокорректора только за счет дополнительного усиления и точно определенной эквализации.Современные аудиоустройства часто не имеют такого входа, решение проблемы - фонокорректор. Стоит порекомендовать устройство Pro-Ject Phono Box E (300 злотых). Для малошумящих звукоснимателей подходит, например, Pro-Ject Phono Box S2 (750 злотых, на фото).
Текущие цены уточняйте:
.
